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lume della Storia della scultura, si conoscerebbe palesemente 

 ad un tratto quanto abbiamo enunciato anche da' meno esperti. 

 Qual fondamentale bellezza infatti rimane a una figura, qua- 

 lora i suoi movimenti sono contorti e affettati, le sue forme non 

 somigliano né al naturale, né all'antico, la sua espressione è tra- 

 dita, e le sue drapperìe sono a guisa di scogli o di cartoni bagnati 

 mal assettate sul corpo ? Non rimane altro merito che la materia, 

 e il meccanismo dello scarpello. Che al contrario servendoci ap- 

 punto d'un luogo di Luciano riportato dall'autore.- che paragona 

 un edifìcio con ben adatti ornamenti ad una vaga donzella ab- 

 bigliata modestamente, in modo che i suoi abbigliamenti lascino 

 comparire, anzi facciano risaltare le sue naturali bellezze , ne 

 avviene, che sebben fosse poi difformata pel gusto dell' ornato 

 cattivo, rimarrà però sempre del fondo reale della bellezza nati- 

 va nelle proporzioni, e nelle sottoposte simmetrìe naturali della 

 stessa, perenni, invariabili, per quanto sia goffo ogni abbigliamento. 

 Intatto colle pettinature, i corsetti, i guardinfanti del secolo scor- 

 so le donne per quanto fossero sfigurate esteriormente, se la na- 

 tura loro fu prodiga de'suoi tesori, non erano per questo men bolle, 

 e poteva sempre dirsi una fanciulla bellissima difformata da suoi 

 goffi ornamenti, siccome un magnifico tempio guastato e diffor- 

 mato dalla superfluità, e dal cattivo gusto de' suoi ornati . Se 

 all'uno ed all'altra rimane bellezza, e magnificenza come prero- 

 gative inerenti alla loro essenza, non potrà dirsi essere di minor 

 . urata il bello architettonico che il pittorico o quello dello 

 scarpello, mentre abbiam dimostrato nulla rimanervi di buonocolla 

 corruzione del gusto in queste due arti . 



Asserisce l'autore che non si è finora potuto, e non si potrà 

 mai ridurre a regola certa le proporzioni, che appagano e dilet- 

 tano l'occhio, come si è fatto delle voci che ri suonano armonica- 

 mente all'orecchio, dal che deriva una difficoltà immensa nello 

 stabilire il bello di proporzione. Ma ben esaminando nel fondo di 

 quelle verità, che emergono dille stesse invariate leggi della na- 

 tura, fu da parecchi autori dimostrato, e anche recentemente dal 

 chiar. A.b. Venturi, come siavi una invariabile eterna legge di cor- 

 rispondenza tra gli accordi musicali, e i raggi colorati del prisma, 

 dalle quali corrispondenze appunto emana quel contentamento 

 dell' occhio, che suol chiamarsi accordo ed armonia dei colori . 

 Diviso col prisma il raggio di luce nei sette colori a' quali 

 altrettanti toni nella scuola di musici, trovansi i colori armonici 



