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 ciale pur di carbonato dì rame, in cui adoperatasi 

 l'azzurro di monte o carbonato di rame nativo. Ma esso 

 non usavasi fuorché in secco , e solamente con forti 

 tempere: argomento di poca stabilità in quel colore. 

 Nò pare infatti che abbia potuto reggere nei dipinti., 

 «ino ai nostri giorni ; come di certo ha durato il verde 

 terra, del quale si son colorite quattro o cinque secoli 

 indietro intere istorie in una foggia di chiaroscuro al- 

 lora usitatissima , e si veggono fresche ancora e vivaci. 

 La qual diversa stabilità de due colori mostrò di co- 

 noscere il Cenami, notando del primo eh' ei diveniva 

 più perfetto nel macinarlo ( « quanto più il trii , tanto 

 è migliore — cap. LI); e del secondo, ch'ei non reggeva 

 al troppo lungo macinare (« per amor dell'azzurro, trialo 

 poco con man leggera, però che se troppo il macini ver- 

 rebbe incolore stinto e cenericcio » — ■ cap. LII). 

 Appresso a questi, vengono in ordine di colore per 

 ultimigli azzurri o turchini. Dei quali eran conosciute ed 

 usate tre specie; V azzurro della Magna; V oltramari- 

 no,e 1' indaco. E già della natura del primo, cioè del- 

 l' azzurro della Magna, abbiam discorso tanto che ba- 

 sta: né può rimaner dubbio veruno ch'ei non rispondesse 

 all' azzurro nativo formato dal carbonato di rame. Il 

 qual colore era in vero utilissimo; ina non in fresco: ado- 

 pera vasi in tempera sopra fondi coloriti da prima a buon 

 fresco colla sinopia o con l'ocra. Cosi si tingevano quei 

 panneggiamenti di un'azzurro pieno e profondo di che 

 ammiriamo ancora dopo forse quattro o cinque secoli la 

 freschezza: io,ne ho veduti e riscontrati coli' analisi chi- 

 mica alcuni del secolo XII. (i 2) Il tuono di questo colo- 



(in) Vedi Ih mia lettera all' ornatissimo Cav. Tolomei nelle 

 tue Memorie dell' antica imagi ne della Vergine delle porrine. 

 Pistoia 1817. 



