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 morie non differiva da quello che oggi si trae da molte 

 specie d' indi : goJ era: esso adoperassi misto al bianco di 

 calce nei freschi,, al bianco di piombo nelle tempere, nel 

 Secolo xiv. e nel xv; se ne sono riconosciuti i caratteri 

 Bel turchino dei paneggiamenti conservatissimo, di al- 

 cuni avanzi degli antichi a freschi di Alesso e Buonac- 

 corso pittori condotti nel i345, a dipingere la Cappella 

 di S. Jacopo di Pistoia. E prego che non sia grave al- 

 l' ornalissimo Cav. Tambroui s' io non consento al- 

 l' opinion sua là dove egli presume che 1' indaco bac- 

 cadeo di che ragiona il Genuini (17) cosi si chiamasse 

 perchè formato di quelle perle o bacche di vetro az- 

 zurro che si operavano in Venezia . Alla quale opi- 

 nione, quando pur non ostasse il fatto qui sopra alle- 

 gato ( che a parer mio toglie ogni dubbio sulla natura 

 dell' indaco rimemorato in quei documenti, ) ostereb- 

 be sempre il considerare che qualsisia maniera di vetri 

 o di paste vetrose colorate, e per poco anche gli smal- 

 ti opachi più carichi di colore, se sieno macinati o 

 tritati sottilmente, si risolvono in una polvere bian- 

 caslra o leggerissimamente tinta, che mal si discer- 

 nerebbe da quella di qualsisia vetro trasparente e non 

 colorato. 



Non ho fatto parola, tra i colori divisati fin qui, 

 dei bianchi e dei neri Che a parlar propriamente nò 

 il nero né il bianco sono colori; ma il nero gli estin- 

 gue, il bianco gli fa chiari; sì eh' essi servono nella 

 pittura a rappresentare gli effetti del lume e dell'om- 

 bra, né senza di essi avrebbesi rilievo nei dipinti . 

 Il Genuini fa ragione nel suo libro di più maniere 

 di neri; il nero minerale o di cava ( terra argillosa 



(17) Vedi la nota al cap. XIX. di quel trattato. 

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