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 colorita dal protossido di ferro ) ; il nero di sermen- 

 ti di vite abbruciati ; quello di gusci di pesche o di 

 raaudorle arsi pur'essi; quello del fumo generato nel- 

 V arder che fa in una lucerna l'olio di seme di lino. 

 Tra i quali neri ottimo ci dichiara il più sottile e 

 più magro; vale a dir quello in cui la materia car- 

 bonacea è più divisa e meglio purgala dalle particelle 

 solubili nell'acqua e dalle oleose. E il modo di pre- 

 parar quello che dal fumosi ottiene, è ottimamente 

 descritto nel citato libro; nò, come di cosa ovvia di 

 per sé, più oltre ragioneremo . 



Ma non è ovvia al certo la preparazione di quel 

 bianco di calce di cui scrive il Gelmini ( cap. lviii ) 

 e che col nome .di bianco sangiovanni è ricordato 

 in tutti i documenti di pittura che ci rimangono dei 

 primi tempi dell' arte risorta. Due diverse ragioni di 

 bianco, e. non più, si conoscevano e si adoperavano 

 a quella età, 1' uno artificiato per alchimia, ed era il 

 bianco di piombo o la biacca ( carbonato di piombo ) 

 1' altro il bianco naturale di calce che con facile ar- 

 tifizio componevasi mediante la spontanea rigenera- 

 zione del carbonato calcareo dalla calce viva; ed era 

 il bianco sangiovanni. E questo, senza tempera alcu- 

 na, veniva adoperalo in fresco: 1' altro, inetto a que- 

 sto genere di dipingere (18), veniva adoperato in ta- 

 vola, e con ogni maniera di tempere. Non ragionerò 

 del bianco di piombo, di cui quegli antichi ducu- 



(18) (ritardati quanto puoi dall' adoperarla (la biacca) 

 vi muro, clip />cr /spazio di tempo \>ien nera. Cerni, e;. p. LlX. 

 Ciò facilneiito s' intende, perdendo la biacca V acido carbonico, 

 -«no d.Vsuoi principi costituenti, a contatto della calce che avi- 

 damente 'die lo rapisce, 



