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Sì vorrebbe , nel dramma tragico della Medea , poter rial- 

 tare ai proprii occhi il carattare di Giasone ; e non è colpa del 

 poeta se questo carattere ci riesce pur sempre quel medesimo , 

 eh' Euripide e Seneca ne aveano dipinto. Medea , a compenso , 

 è piena di tanta passione, è circondata di tale prestigio , che ci ia 

 in qualche modo sorpassare all' orrore de' suoi delitti* Mei essa non 

 ci si presenta che come un sogno magico , e si crede ad ogni istante 

 che sia per dileguarsi dai nostri sguardi. I suoi mali estremi e le sue 

 estreme vendette sono cosa troppo straordinaria e troppo violenta , 

 perchè possano empir le scene d'un lungo dramma. INè ciò verameiite 

 desideriamo, quasi presaghi, che un solo momento di ririessio\)e, che 

 ci sia permesso, può nuocere moltissimo all'interesse teatrale. Pure 

 che al poeta, non isgomentato dalla difficoltà del soggetto, si affac- 

 ciasse a principio una grande e morale veduta, da cui poteva derivare 

 alla sua composizione qualche felice novità. Nella scena seconda dei 

 primo atto Giasone, rispondendo alle istanze che Rodope gli fa perchè 

 non cacci la desolata Medea onde unirsi ad altra sposa , cosi si 

 esprime : 



Negar noi voglio. 



Amai Medea ; ma quando 



Incrudelì nelle fraterne memhra , 



E con nuovo delitto 



Trattenne il corso del furor paterno , 



Dal mio seno atterrito amor fuggia. 



Io paventai gli amplessi 



E solfersi tremando i Laci istessi. 



Ove il pensiero, che si racchiude in questi versi, fesse stato o avesse 

 potuto essere sostenuto, le parole che pronuncia Creonte nella scena 

 terza dell'atto secondo: (?fZ è Medea— misera perchè rea sarebbero giu- 

 stissime e di mirabile effetto. Ma poiché non l'orrore dei delitti dj 

 Medea, ma la sempre equivoca necessità di regno (come dice Creonte 

 medesimo nella scena pur or citata e Giasone confessa anteriormen- 

 te) è quella che rende ambidue inflessibili ; ciò che sarebbe stato 

 punizione diventa oltraggio , e il dramma perde, se non m'inganno, 

 gran parte di quell' importanza che speravamo di trovarvi. 



Non è facile decidere per quali ragioni 1' autore abbia voluto 

 chiamare il suo componimento piuttosto dramma che tragedia. La 

 prima, che ci si presenta, è quella del metro , misto d' endecasillabi 

 e di settenari talvolta rimati. Per un argomento co;ne la Medea , il 

 quale appartiene per cosi dire al piii alto dominio dell'imaginazione e 

 della passione, questo metro pieglievole, che si presta a tutti i mo- 

 vimenti lirici, è benissimo scelto. Ma se la tragedia, qualunque ne 

 sia il soggetto, non è semplicemente una storia in dialogo, se 1' im ' 



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