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ad nn soggetto che accenderagagliardamfetite la sua fantasia, pare che 

 dicesse a sé medesimo: esperimentiamo quel che può una hbera ispi- 

 razione. Gettatosi quindi di primo impeto nella parte più poetica del 

 soggetto, giunse in due atti a quel segno, oltre il quale non gli rima- 

 neva che di affrettar la catastrofe. Percbè egli ahbia voluto servire 

 all' uso , aggingnendone tre altri quando forse uno solo gli bastava , 

 io noi so. Questo so bene che per ciò stesso che il proseguimento del 

 suo dramma doveva in qualche modo allentarsi, il cominciamento do- 

 veva essere pieno di vita. L' Edipo è stato applauditissimo alla rap- 

 presentazione, principalmente pel vigore de' pensieri ; l' Ino e Temi- 

 slo per la varietà degli affetti e la bellezza delle situazioni ; il primo 

 e il secondo atto della Medea per l'estro vivacissimo che vi risplen- 

 de. IVe' tre atti seguenti quest'estro , mal sostenuto dal soggetto, non 

 si mostra che d' una maniera secondaria , vale a dire per mezzo dei 

 lumi del discorso , i quali riescono talvolta anche troppo abbaglian- 

 ti. Ma quando parla Medea , chi non si aspetta un linguaggio fuori 

 del comune delle persone tragiche , un linguaggio quasi cosi stra- 

 ordinario come le sue azioni? Se Rodope , la sua antica nutrice j 

 è talvolta ne' suoi modi o troppo pomposa o troppo imperiosa, Medea 

 mi pare quasi sempre naturale. Il poeta ci ha con molt'arte solle- 

 vati fin da principio all' altezza del suo carattere , onde siamo pre- 

 parati ad udire dalla sua bocca quanto può scuotere più fortemente 

 il nostro animo e la nostra immaginazione. Siane di prova un breyè 

 ma bellissimo passo della seconda scena dell' alto secondo. 

 Medea E come 



L' ingrato accolse i priegli'i miei ? .:... uè diede 



Una lacrima sola ai nostri figli ? 



Rodope Deh per pietà , Medea , 



L' oblia. ...• 

 Medea Gli affanni miei 



Conosce appieno ? 



Rodope Al mio dolor lo credi ; 



Tutto io gli dissi , e in vano 



Medea Ali no die tutto 



Dir non potevi a lui quello eh' io sento , 



E 1' atroce tormento 



CLe il cor mi sbrana j e queste ree eli' io verso 



Lacrime a un tempo di dolore e d' ira , 



E quel che può Medea quando s' adira. 



Sono state grandemente ammirate , nelle varie tragedie che da lei 

 s'intitolano, alcune parti di dialogo notabili per la vibratezza e la for- 

 za, o sublimi, come il famoso moi di Corneille, per la somma conci- 

 sione. La sola scena terza dell'atto già citato nel dramma del nostro 

 Kiccolini racchiude quanto basterebbe per questo riguardo ad ab- 



