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 finti frastagli , che formano un tatto difficile ad esser ano. Né si cre- 

 da eludere l'argomento, concedendo che possa il poeta anzi debba 

 trarre i subbietti suoi dalla storia. Non basta solo il soggetto, ma 

 tutte quelle circostanze che al soggetto dan vita. Questo chieggiamo ; 

 questo è che il Tasso, e l' Alfieri e tanti altri hanno negato col fatto; 

 questo concesso , la questione è finita. 



Ben veggo che la parola ideale induce in molti quella stessa il- 

 insioiie, che in altri la voce classico. Come, dirà taluno , come potrà 

 esser mai tolerabile un principio che esclude dalla poesia il bello 

 sommo eh' è il bello ideale ? Non lo esclude: lo rende anzi più solido, 

 più coerente a sé stesso. Lasciamo i vantaggi che dalle circostanze 

 istoriche può ritrarre il poeta, chieggiamo che a quelle diasi almen 

 prezzo , siccome a mezzi d' evitare i difetti dell'improbabile e dell'as- 

 surdo. Bisogna badare almeno che questo ideale, poiché l'applicate 

 ad un fatto , non ripugni al reale , e che non si dipingano in un 

 Juogo , in un tempo caratteri a quel luogo , a quel tempo discon- 

 venienti. 



\ La grande obbiezione solita a farsi si trae dall'esempio dell'ideale 

 pittorico, e si dice; essere tra la poesia ideale e la storica quella stessa 

 differenza eh' è tra il fare rafaellesco e 'l fiammingo. S'anche igno- 

 rassimo , molte delle figure rafaellesche essere state ritratte dal ve- 

 ro, basterebbe rispondere che ci ha e ci ebbe sempre tali bellezze 

 reali da pareggiare le rafaellesche , che non potendo il pittore 

 nel breve circuito d' una città , né talvolta d'un regno {'i^) trovare 

 esemplari che l'appaghino , dee imaginarli, mettendo insieme le 

 sparse bellezze, e accogliendole in una: ma del poeta è altri- 

 menti. Modelli del perfetto ne'varii generi di bontà e di grandezza, 

 nella storia egli ne ha di soverchio. Non basta. Il reale della bellezza 

 fisica è già dato intero dalla natura , onde il pittore che ritrarla vo- 

 lesse dovrebbe ritrarla intera. E perchè tutt'intera una bellezza per- 

 fetta é impossibile a ritrovare (e sarebb' impossibile a dipingere ), 

 perciò r artista è costretto a raccogliere, come dicemmo, le bel- 

 lezze disperse, non per toccare la perfezione , ma pure per appres- 

 sarlesi. Non così del poeta. Un intero carattere dalla storia ei non 

 r ha : dalla storia non ha che azioni ; or volendo delineare un carat- 

 tere corrispondente alla grandezza di queste azioni , bisogna bene 

 che in massima parte lo crei. Non si opponga più dunque cotesto 

 ideale pittorico, che la comparazione non regge ; e si noti piuttosto 

 quella parola : la fisica bellezza perfetta non solo è impossibile a ri- 



(29) Della scarsezzt di mo'délli limentati àppi^nlo Bafiaellp in una' lettera 

 che di lui ne limane. ;•..... i . j^.nii j i'. 



