considerazioni dovrebbe credersi la rivoluzione teatrale , quanto U 

 rivoluzione teorica , a cai si desidera di conformarla. Questa rivolu- 

 zione anch'essa non è fatta che in favore della libertà legale ; e gli 

 effetti d'un ' opposizioni! irragionevole potrebbero , come già nella 

 rivoluzione politica nominata d^ill' autore , essere ben disastrosi. 11 

 romanticismo teorico è tanto alieno dalla licenza , che non sì di. 

 chiara contro il classicismo se non perchè lo trova fondato sull' ar- 

 bitrio , die può chiamarsi una licenza privilegiata. 11 classicismo in 

 fatti vieta in gran parte agli ingegni l'esercizio delle proprie forze ; 

 li assoggetta a leggi , le qaali non ebbero altra origine che 1' acci- 

 dente , il capriccio o la convenienza del momento; li costringe ad an- 

 dare pervie ristrette ed esclusive e quasi a ritroso del secolo ; pone 

 fra le civili nazioni barriere insormontabili , proclamando la ragione 

 ed il gusto doti particolari d' alcune e non patrimonio di tutte ; nota 

 per così dire d' infamia chi cerca rivendicare all'arti della parola i 

 loro diritti imperscrittibili , farle servire ai bisogni del tempo e riac- 

 costarle alla natura. L'intero capitolo sul romanticismo, nelle consi- 

 derazioni di ce: si tratta , giustifica Is nostre parole e ci assolve da 

 ogni taccia d' esagerazione. Che se avvi un^classicismo più moderato 

 di quello da noi descritto , un classicismo per cosi dire di transizione 

 al sistema ch'esso condanna , noi ancora possiamo domandare per- 

 chè questa contrarietà verso un sistema , eh' è 1' effetto necessario 

 del progresso di tutte le idee ; che rispetta quanto di veramente 

 grande fu mai prodotto , quanto di veramente utile fu mai prescrit- 

 to ; che , per ciò stesso che vuole la libertà vera , vuol T ordine : che 

 cercando moltiplicare le combinazioni del bello, non ne rigetta al- 

 cuna specie , la quale sia ancor atta a cagionarci vero diletto ; che 

 allargando quanto mai è possibile i confini al campo dell'invenzio- 

 ne , non ne esclude che il falso, il frivolo , il manierato , e vi am- 

 mette tatto ciò eh' è nobile , commovente, atto a renderci migliori ? 

 Ma n'>i qui non dobbiamo occuparci del romanticismo se non 

 relativamente al teatro , anzi al più riguardevole de' componimenti 

 che vi si rappresentino, cioè la tragedia. Ora qual è l'imperdonabile 

 colpa d' un sistema , che , rigeltando alcune regole a cui essa vor- 

 rebbesi vincolata , mira a darle maggiore verità e quindi maggiore 

 importanza ? E quella forse d' essere assurdo o quella d' essere nuo- 

 vo? La storia ci prova , diceva una donna celebre , mad. Staèl, nelle 

 sue riflessioni sopra i cangiamenti politici d'un gran regno, che ciò 

 che in esso è più nuovo , è il dispotismo , e ciò , eh' è più antico , è 

 la libertà. Altrettanto e forse più a ragione potrebbe dirsi riguardo 

 al regno delle lettere in generale e all' arte drammatica in partico- 

 lare, il che torna lo stesso che dire ; ciò che in essa è più nnovo è il 



