39 

 £amenidi, si nota inverosimiglianza di tempo. Nella seconda per 

 sopra ppiìi vi é tal mutazione di luogo che ha fatto gridare i cri- 

 tici di tutte le età , siccliè non ci sarebbe par bisogno d'indicarla. 

 Ognun sa che la scena di quella tragedia oia è a Delfo ora ad 

 Atene. E piacevole il vedere come a fronte di tutto ciò i Dacit.r, 

 i Bruraoy e gli altri rij^idi sostenitori delle tre unità , da lui* ri- 

 putate una gran perfezione , si affaticassero a provare che i greci 

 se n' erano fatto un canone inviolabile. A.1 tempo di que' critici 

 e anche un poco dopo si dava pure come cosa sicura la stabilità 

 del coro nelle greche tragedie , onde traevasi nuovo argomento per 

 mostrare cbe 1' unità di luogo vi fu sempre osservata. Peccato ch« 

 nell' Eumenidi d' iìschilo , nell'Aj;ice di Sofocle, nell'Alceste e nel 

 Reso d'Euripide il coro indocile abbandoni la scena e smentisca 

 tante gravi autorità. Del resto, a convincersi de' cangiamenti di 

 scena che avvenivano sul greco teatro, bastava riflettere al nome 

 di due macchine in esso usate, l' enciclema e l'esoslro , che male 

 da alcuni si confondono insieme, poiché enciclema significa mac- 

 china che si aggira, ed esostro macchina che si spinge. Cosi non 

 può rimanere dubbio, che le regole teatrali dette classiche eranu 

 tatt'altio che regole pe' greci classici. La maniera , ond' essi con- 

 cepivano la loro azione drammatica le ammetteva assai spesso ; 

 ma nessuno di loro credeva di dover sforzare a ricererle un'azio- 

 ne a cui non convenissero, D' un immenso numero di tragedie , die 

 35o poeti greci , di cui si conoscono i nomi, aveano composte, non 

 ne sono a noi pervenute che Sa non tutte complete, sette d'Esclii- 

 lo , altrettante di Sofocle , il resto d' Euripide , che fra tutti e tre 

 ne produssero, dicesi, più di trecento. Ora, fra sì poche tragedie, 

 una buona metà può dirsi contro le regole , il che ci pare che 

 basti per poter asserire che l'altra metà non è secondo le regole 

 che per accidente. La forma drammatica era sicuramente pei greci 

 come per Shakespeare organica e non meccanica. Più 1 azione 

 d'una tragedia si complicava nella loro mente, più se ne allargava 

 la forma. Se non che allora, malgrado quell' istinto squisito, per 

 cui rendeano facilmente bella ogni cosa, il serbare certa dolcezza 

 di passaggi e certa precisione di contorni diveniva per loro pure 

 assai difficile. Quindi , o fosse manc^inza di maggiore ardimento , 

 o fossero altre cagioni , quando un soggetto si presentava loro troppo 

 ricco di parti , anziché coordinarlo e ]:)rodurlo sotto di un' unica 

 forma , lo dividevano e il producevano sotto forme distinte, ciascuna 

 delle quali peraltro appoggiavasi per cosi dire o connettevasi all'altra. 

 Indi que 'gran drammi, composti di più tragedie, quasi di grandi atti le- 

 gati fra loro dalla sola unità d'aifetto, come gli atti del dramma il più 



