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VI. Giardini reali. Ottino ordina ad an sergente di arrestar tatti 

 i fidi di Caracciolo, in nome delle reina. VII. Viene Rinaldo abriaco, 

 e s'addormenta. Scena comica troppo, che si poterà evitare. Vili. 

 I sergenti lo prendono: altra scena comica senza sale. IX. Ottino 

 conduce alcaui amici di Caracciolo alla rete , parlando domestica» 

 mente con essi. X. Son presi dagli alabardieri nascosti. Soliloquio 

 d'Ottino, che potrebb'esser più breve. XI. Entra Caracciolo, appic- 

 ca discorso con Ottino , e si rissano alquanto. XII. Palagano viene 

 con doe amici di Caracciolo, che restavano ancora da prendersi, e 

 torna poi solo : segno che gli ha lasciati alle guardie. XIII. Palagano 

 ed Ottino parlano con Caracciolo della festa. La scena potea esser 

 più varia e più profonda. XIV. Anticamera di Caracciolo. Uberto, il 

 tutore, viene a salutare di notte Gennaro, il paggio di Caracciolo y 

 inteso, che questi dovea partire a mattina. La visita non pure oppor- 

 tuna molto. XV. Uberto e Gennaro si traggono in disparte: Carac- 

 ciolo entra con Carlo, finita quasi la festa , e si chiude a dormire. 

 XVI. Tornano Uberto e Gennaro a parlar de'raggiri di corte, ma in 

 modo secco ed insignificante. XVII. Palagano col castellano, chia- 

 mano Gennaro, il paggio, ch'esce. XVIII. Gli si dice , Giovanna es- 

 ser colta d'aploplessia e chiedere di Caracciolo: il paggio chiama Ca- 

 racciolo, che s'alza e viene. XIX. È trafitto: il paggio è disarmato; 

 Caracciolo spira. 



Segae ana licenza, cioè an tratto lirico ch'è come la morale del 

 dramma, morale ottima, ma forse troppo comune. 



Dal sublime castello 

 Allo squallido avello 

 Per oblique contrade iaosservato, 

 Senza faci portato, e senza canto 

 Passa il feretro, e dietro 



Gli vien solo un garzon con gli occhi in pianto, ("^i) 

 Il pregar dell'innocente 

 Generoso giovinetto 

 Salga ni trono del Signor! 

 Forse ranima fuggente 



Ebbe grazia d'un affetto 

 Di perdono (Sa) e di dolor. 



La testura dell'opera è semplice, naturale; e tien viva l'attcn- 

 ifione dal principio all'estremo, ciò che in molte tragedie francesi, 

 malgrado la bellezza de' versi, non è. Il dialogo é facile, franco, con^ 



(i\) n paggio. — QueiU corda ci pare d'un mono profondo. 

 (33) Un afietto di perdono! 



