servati i pensieri degli uomini di tutti i luoghi, di lutti i 

 tempi. 



SaCERD. M. MARCACCr 



Dirett. e Istit. nell'I- R. Istituto 

 de' Sordo-muti. 



Conchiusione dell' articolo {v. n° 62 p. ']'] e n" 63 /O.27) intorno alle 

 considerazioni del conte PaGANI-cesA sopra il teatro tragico 

 italiano. 



Cominciò questo gran tragico ( Shakespeare nominato sopra ) la 

 Sila illustre carriera nel iSgS con Romeo e Giulietta, e la finì con 

 Otello nel i6j3, prendendo per così dire dall' Italia i suoi aaspici e 

 ritornandovi col suo ultimo pensiero. L' Italia, in fatti, era stata , fin 

 presso all'età in cui egli scriveva, il vero centro della moderna ci- 

 viltà. £ la repabblica veneta, dalla cui storia è tratta la più animi, 

 rabile delle due tragedie, potea chiamarsi tuttavia un gran quadro 

 animato , ove, come in quelli della sua scuola pittorica, tutto era in- 

 signe per forza e vivacità di colori , ed ove perciò il genio romantico 

 trovava le più vive ispirazioni. Schlegel ha detto che la prima di quel- 

 le tragedie sembra illuminata dai raggi d' un'aurora che annuncia 

 un giorno tempestoso, e l'altra carica d'ombre come d'una notte che 

 sopravviene. Shakespeare fu, come Dante, il poeta del dolore, ch'è 

 quanto dire degli aftetti profondi, che tutti pur troppo si risolvono in 

 dolore. Egli andò sempre più rimbrunendo le sue tinte drammati- 

 che , poicliè andò sempre più penetrando nelle miserie dell'umana 

 condizione; e il punto da cui partì e quello a cui pervenne possono 

 farci indovinare i passaggi intermedii. Una costante maniera di ve- 

 dere gli oggetti tragici, la quale ci prova molta coerenza nel suo spi- 

 rito , già ci dispone a credere ch'egli ebbe anche una costante manie- 

 ra di concepire la tragica azione. Questa sua costanza , che a noi ba- 

 sta indicare, poiché il mostrarla sarebbe cosa troppo lunga, conferma 

 ciò che più sopra si asserì, ch'egli non operò a caso, ma fu guidato da 

 veri principii,come poterono esserlo Sofocle e gli altri grandi dell'anti- 

 chità. Ciascuno può ricordarsi quel paragone sì ingegnoso e sì giusto, 

 con cui Schlegel cerca di render chiara la differenza che s'incontra fra 

 la tragedia de'greci e quella di Shakespeare. Untai paragone serve pure 

 a farci comprendere l'arte difre>'ftn''-, che dagli uni e dall'altro fu im- 

 piegata. La greca tragedia, dice il critico alemanno, può assornij^liarsi 

 ai gruppi della scultura, eia sbakesperiana ai gran quadri delia pittura. 



