4o 



supuiHcitile delle sue tragedie, ove sia fatta setìza prevenzione, lo di- 

 ce ubbastunza. Parlando pili sopra dell'Otello abbiamo indicato il 

 profiindo percbè dalle due passioni in esso rappresentate. Lo spie- 

 gare r orditura di tutto il dramma sarebbe lungo e forse non neces- 

 sario. Osserviamo un istante la sola parte d' introduzione, che sem- 

 bra la più degna di censura secondo il sistema classico, e mostra, par- 

 mi, ad evidenza la superiorità del romantico. L^ scena di quella parte 

 è a Venezia , ma in luogbi differenti, Roderigo, spinto da Jigo , va 

 priinier.imente a svegliare il padre di Desdemona , e a narrargli la 

 passione di sua figlia pel Moro. Qual tristo debb' essere questo Jago, 

 noi diciamo tosto , e quali sventure sembra minacciare ai due 

 amanti! Aspettiamo un momento. Egli ricompare , come il miglior 

 amico e confidente del Moro, die di lui punto non diffida. Or già lo 

 conosciamo perfettamente, e conosciamo abbastanza il Moro per pre- 

 vedere cb'egli e la donna, a lui più cara della vita , saranno tratti a 

 durissimo passo. Per serbare l'unità di luogo saria bisognato al poeta 

 di collocare immediatamente la scena nel pulazzo del doge , ove in 

 seguito ascoltiamo la sublime difesa d' Otelb. Ma allora tutto ciò 

 cbe abbiamo veduto ci saria stato raccontato; invece d' un vero prin- 

 cipio d'azione avremmo avuta una delle solite esposizioni. Jcigo in un 

 monologo o in una conversazione con Roderigo avrebbe dovuto sve- 

 larci egli stesso la perfidia del proprio carattere, il che quanto sia se- 

 condo la verità ciascuno sei vede. Ma tutto quello, cb'egli avesse avuto 

 ia bontà di dirci sopì a sé stesso, ce lo farebbe forse conoscere, e ser- 

 virebbe cosi bene al progresso del dramma , come quello di cui noi 

 rnedi;simi siamo testimonj? Queste poche osservazioni valgano ad ini- 

 ziarci ne' segreti drammatici di Shakespeare. Cerchiamo ora di pe- 

 netrarli ancor meglio, guardando all'insieme di qualche sua tragedia. 

 Qual arte sovrana, a cagion d'esempio, egli non mostra nel Lear, che 

 ciascuno può confrontare a suo agio coli' Edipo a Colono di Sofocle, 

 per chiarir meglio ciò che già si è detto del sistema teatrale de'greci 

 paragonato al romantico! Volendo dipingere i pericoli di quella sen- 

 sibilità eccessiva , che dispone 1' uomo all' ingiustizia e talvolta alla 

 follia , il poeta non ha creduto di nuocere alla grande unità , senza di 

 cui non può concepirsi verun' opera dell' arte, facendo andar di pari 

 più azioni differenti, che servissero meglio a sviluppare i caratteri , 

 e accrescessero l'e-ffetto totale della rappresentazione. L'esilio e la 

 fedeltà di Reni, opposti all'ingratitudine di Regano e di Gonerill; l'ao- 

 ciecamento di Glocester strascinato da un figlio colpevole a persegui- 

 tare un figlio innocente; la follia simalata d'Edgar, che mai non può 

 intendersi onde provenga, posta a confronto di quella di Lear, prodotta 



