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 di Shakespeare pocanzi nominata , la quale si estende alle tre parti 

 del mondo conosciate prima di Colombo. La mente de' tedeschi ab- 

 braccia anch' essa le parti di tragedie , che per varietà di luoghi , di 

 tempi e di casi in esse rappresentati si direbbero piccole epopee. Per- 

 chè quella degli italiani e de'francesi non potrebbe fare altrettanto? La 

 mobilità d' imaginazione, che voi dite opporvisi, non sarebbe per av- 

 ventura una condizione assai favorevole? Questa mobilità dona pron- 

 tezza; e la prontezza facilita l'attenzione. Del resto, come ho già detto 

 pili volte, l'abitudine fa tatto. Cos'è più contrario al veder bene , la 

 mobilità estrema, o l'estrema debolezza dell' organo con cui si vede ? 

 Eppure qual occhio non si rinforza, qual vista non si perfeziona coU'e- 

 sercizio? Quel cieco nato, a cui il bravo Clieselden levò le cataratte, non 

 distingueva a principio un quadrato da un cubo, e confermava piena- 

 mente la soluzione già presagita del problema di Molineax. Ma tardò 

 egli molto a vedere come noi? Oh! le sae mani , direte, insegnarono 

 a'snoi occhi. Oh! mille cose, io replicherò, ajuteranno la mente de'nostri 

 spettatori, già abbastanza forte e abbastanza esercitata. Può darsi che 

 le tragedie romantiche generino a principio qualche confusione, come 

 la genera un quadro composto di molti groppi e di molte prospettive 

 a chi non è avvezzoa vederne che di poche figuree sopra un solo piano. 

 Ma come s' impara a distinguere e comprendere insieme quasi d'una 

 sola occhiata le parti d'una grande pittura, cosi s'impara a distinguere 

 e comprendere insieme le parti d' una grand' opera drammatica. JNon 

 prevenzione negli spettatori , e vera abilità ne' poeti; e la nuova edu- 

 cazione teatrale è presto formata. Un tragico piiì potente di Shakes- 

 peare è difficile che compaja al mondo, qualche tragico ancor più in- 

 dustre mi sembra da sperarsi. Chi vorrà calcare la via di quel grande 

 farà molto saviamente a facilitarci, più ch'egli talvolta non faccia, l'in- 

 telhgenza de' suoi piani tragici , a temperarsi negli accessori , ad al- 

 lontanare insomma tutto quello che può oscurare l' unità dell'azione. 

 Quanto all' unità di tempo a me non pare che farebbe male, mostran- 

 dosi anclte più franco di lui, se pure fu in esso mancanza di franchezza 

 r avere in molte occasioni lasciato il tempo indeterminato. Quanto 

 finalmente a quella di luogo è inutile il dire eh' ei non deve propor- 

 selo a modello , quand' egli se ne scioglie senza necessità. Vi sono al- 

 cuni conciliatori , che vedendo dall' una parte come la mutazione di 

 luogo sia spesso indispensabile , e temendo per l'altra la distrazione 

 degli spettatori , riproporrebbero volentieri il consiglio di Marmon- 

 tel, di non cambiarlo che fra atto e atto. Il consiglio può sembrare 

 molto prudente. Peccato che , al solito , sia così poco ragionato. Che 

 s' intende , di grazia , per intervalli fra atto e atto ? domanda iLiGlo- 



