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 ma nulla. La lode da Boileau data a Malesherbes, d' aver 

 primo conosciuta la forza d' una voce posta a sao luogo , 

 è profonda più che non paia : e la devozione con che da 

 un secolo e mezzo i francesi questo verso ripetono , pruova 

 bene la forza della verità eh' esso inchiade. Notare i pic- 

 cioli nei della collocazione , par cosa ridevole e puerile ; 

 ma questi nei tutt' insieme difforman lo stile : lo stile le 

 imagi ni. 



Quest* ultime parole non credansi particolarmente ap- 

 plicate al poema del Grossi: ma non credasi né anco, che 

 di siffatti nei quel poema sia mondo al tutto. 



A uno scarso chiaror, sul pavimento 

 Prosteso il vide ch'egli ancor dormì'. 



La postura contorta di queste parole è tanto più difet- 

 tosa che rende necessario 1' uso dell' e^/i si presso dell' il 

 pronomi eguali , amendue applicati allo stesso subbietto. 



Solo passeggia e dispettoso, male 

 Coiuportando l'onor fatto al rivale. 



Quelma/(?, così staccato nell'ultimo, pare non giac- 

 cia bene. 



Splendidi , di lor genie alla maniera 



La troppo di se slessa oste liJente — 

 Poicliè far volger l'atterrita fronte 

 Alle lor genti ebber tentato in vano. — 

 E il giudicio su lei cade supremo. — 

 Però che , le sue genti addormenlalej 

 Fra quei silenzi ei vigilando , intese 

 Vagar per casa tacile pedate — 

 La fé comun, la dura somiglianza 

 La vi traendo de' lor casi rei — 



X. ì^erso 



Nell'armonia degli antichi da Dante al Casa, sempli- 

 cità , varietà , posatezza , artificiata negghienza : nel verso 

 moderno ( delle poche ma grandi eccezioni non parlo ) , 

 affettazione di risonanza, quindi monotonia, e leggerezza: 

 leggerezza , dico , che alla musica insieme e alla poesia 

 già par fatta comune. Direbbesi , che i più de' moderni ad 

 un tipo di numero poetico , nella lor mente formato si stu^ 



