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fuga^ La Scaola classica vorrebbe sempre nti eroismo che in na- 

 tura non si trova ; la romantica non vuole che la natura. Però 

 nelle repliche di Beatrice v' è quella gradazione che vediamo , e. 

 ch'io non posso che lodare. Beatrice, presa alla sprovvistale com- 

 battuta un istante (si considerino bene le sue parole) tra la fiducia 

 che le dona la propria innocenza e il timore che le ispira 1' odio 

 di Filippo e la malvagità de' suoi nemici. Questo timore pur troppo 

 è pili ragionevole della sua iiducia ; ella io sente , e non potendolo 

 combattere di fronte, si studia di eluderlo , persuadendo a sé stes- 

 sa che già la fuga sarebbe inutile , poiché il ferro o il veleno del 

 tiranno ovunque la raggiugnerebbe. Alciato , non d'altro ansioso che 

 di salvarla, le promette un asilo sicuro, e pensa toglierle co^l ogni 

 pretesto al rimanere. Allora ella s' innalza con tutta la virtii del- 

 l' animo suo ( ultimo colpo di pennello che la distingue dalle donne 

 volgari ) e rifiuta generosamente un partito, così facile che neces- 

 sario a prendersi , ma ch'ella crede indegno di sé. 



Beatrice, leggo nella Biblioteca , " non appare in tutto il se- 

 condo atto neppure una volta ; e tutti sanno come l' inazione del 

 personaggio principale nuoce quasi sempre al buon effetto dei dram- 

 mi. ,, Sì, ma l'essere fuori d'azione e il non essere in iscena è 

 forse lo stesso ? Il Tedaldi poteva trovar modo di tenerci sempre 

 dinanzi agli occhi Beatrice ; ma poiché l'ha tenuta sempre dinanzi 

 al nostro pensiero, non si può dire che l'abbia lasciata inattiva. 

 Pompeo nella tragedia famosa, che s' intitola dalla sua morte , non 

 è mai in iscena ed è sempre nell'azione. Dovrei qui toccare altri 

 principi troppo assoluti o non troppo bene applicati dalla Bi- 

 blioteca , siccome quelli per esempio che riguardano il numero 

 o l'ufficio de' personaggi subalterni. Costretto ad essere breve di- 

 rò in due parole: non generano confusione i personaggi che non 

 distraggono dall'azione; non sono inutili i personaggi, che accre- 

 scono all' azione un colore di verità. Gli innamorati , i confidenti 

 delle vecchie tragedie erano un vero imbarazzo, perchè intrusi, ciar- 

 lieri o peggio. Due paggi, due damigelle di più , che non richiede- 

 rebbe lo stretto bisogno, possono essere conceduti alla convenienza, e 

 se non s' intricano di quello che non debbono, l'azione non ne riceve 

 scapito ma ornamento. Del resto vi sono due scene nella tragedia di 

 Beatrice, in cui è facile accorgersi che due paggi e due damigelle di 

 più sono di qualche momento. 



Anch' io trovo il povero Guido molto inutilmente sagrificato, 

 anch' io chiamo il tristissimo Elia niente utilmente adoperato. L' au- 

 tore avrebbe voluto trarre d' ambidue qualche insigne partito e non 

 gli riuscì. Ma quanto all'Elia specialmente gli si deve,3parnii, sapere 



