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il a des vigueurs étonnantes et sans concessions. Dans ses Flmirs el 

 fruits d'automne (n° 583), il y a des prunes noires et des pèches, 

 peintes avec des procédés tn'-s curieux et très justes. Malheureuse- 

 ment, le dessin est sacrifié à l'effet, et la perspective n'est presque 

 pas observée. 



Le grand mérite de M. Vernay, c'est d'avoir été un initiateur 

 et d'avoir montré le chemin d'une impression plus vive de la nature, 

 Mais, à la différence des autres chefs d'école, ses élèves, loin 

 d'exagérer sa manière, l'ont corrigée et la corrigeront encore sans 

 aucun doute. 



C'est déjà ce qu'on peut constater dans les Fleurs (n° 304), de 

 M. Jeannin. Elles ont des sonorités de couleurs exquises dans la 

 gamme du rose et du rouge, avec des vigueurs d'ombres qui sont 

 d'un virtuose consommé. M. Jeannin est le meilleur élève de 

 M. Vernay, celui qui allierait le mieux le raffinement de la couleur 

 à un dessin plus complet. 



Le Bouquet (n° 43), de M. Baudin, un autre élève de M. Vernay, 

 est tout en lumière sur un fonds de tapisserie jaune et verte. Les 

 blancs et les roses, les rouges et les violets s'unissent avec autant 

 de charme que de vigueur. Mais ces fleurs, si légères, si bien 

 baignées du soleil, se confondent et deviennent cotonneuses par 

 places. Les accessoires sont, du reste, fort habilement rendus. 



Les mêmes quaUtés de coloris et, aussi, parfois la même exagé- 

 ration se retrouvent dans les Groupes de fruits (n° 335), d'un troi- 

 sième disciple du même maître, M. Jacques Martin, dont les Cerises 

 (n° 356), étalées sur une table avec des feuilles fanées, sont d'un 

 rendu qui approche de très près de la perfection. 



Toutefois, M. Thurner nous paraît bien supérieur aux artistes 

 du groupe Vernay. Sa Fruiterie de la mère Bon-Temps (n° 558), est 

 immense pour une toile de fruits et de fleurs, soit. Mais comme elle 

 est habilement arrangée sans qu'on s'aperçoive de la recherche de 

 la composition et comme tout y est dessiné sans sécheresse ! Des 

 caisses et des tonneaux supportent tout un étalage de Revendeuse. 

 Voilà d'énormes bottes d'asperges entassées, une perdrix, un brie 

 entamé ; au milieu, des paquets de roses, roses et rouges, larges, 

 pressées les unes contre les autres, mariant leurs reflets, et comme 

 jetées au hasard. — Une bouilloire de cuivre et une cruche verte 

 donnent une note vive et s'enlèvent sur le fond, où des amas de 

 légumes et de gibiers se perdent dans l'ombre de l'auvent, sacrifiés 

 comme il convient. Cette peinture est d'une consistance, d'une 

 intensité qui est presque la réalité. 



MM. Eugène Claude et Delanoy ne sont pas moins habiles que 

 M. Thurner. Les Bottes d'asperges (n" 130), de M. Claude, ses 

 Pêches et Baisim (n" 131), sont des toiles parfaites. Les pêches 



