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mûres, veloutées, quelques-unes entamées par les guêpes, les raisins 

 transparents et pleins d'eau, sont làsous les yeux tels qu'ils existent 

 dans la nature, ils vivent pour ainsi dire. 



Chez M. Jacque Delanoy, il y a une habileté presque découra- 

 geante et qui s'arrête au point où commence le fignolacje. Ses pêches 

 sont veloutées sans heurt, ses J nichants (n° 163) et sa Cafetière de 

 cuivre ont un relief étonnant et semblent venus sans le moindre 

 effort. — C'est, du reste, un peintre de nature morte, comme 

 M. Hippolyte Delanoy, dont le Casque cl missel arrive à des eff'ets 

 d'illusion invraisemblables. 



Les Roses (n" 422) de M. Perrachon. roses et jaunes, comme 

 toujours entre mille, sont dessinées et éclairées avec une extrême 

 coquetterie. Ce sont de jolies femmes parées de diamants. Le bou- 

 quet, baigné dans un long vase de cristal, n'a toute sa vigueur 

 qu'au centre. Tout autour, des roses rouges et de petites roses 

 blanches mettent leur note discrète dans une demi-lumière. 



Cette toile est une des plus importantes que nous ayons vues de 

 M. Perrachon. 



Les Géraniums (n" 465), de M"'^ Puyroche Wagner, dans leur 

 harmonie un peu osée de rouge sur le fond bleu d'une verrière, 

 ont beaucoup de relief et sont d'une grande justesse de tons. Avoir 

 aussi les Pourpiers dans les roches (n" 466) de cette excellente 

 artiste. 



Très vigoureuse de tons et d'eflfet, d'un dessin irréprochable, la 

 Plante de tabac (n" 120), de M. Chapoton, montre des paquets de 

 roses aux nuances chaudes et variées sous le feuillage froid du 

 tabac. C'est largement éclairé, avec des demi-teintes charmantes. 



Les Fleurs à l'aquarelle (n" 493), de M. Rivoire, sont magis- 

 tralement peintes. A la fois légères et solides, elles ont une trans- 

 parence qu'on ne peut obtenir dans la peinture à l'huile, et, sous 

 le pinceau habile d'un maître comme M. Rivoire, elles acquièrent 

 dans les ombres leur valeur vraie. 



M. Médard est le meilleur élève de M. Reignier. C'est dire qu'il 

 dessine fort bien, mais qu'il enjolive ses compositions d'une foule 

 de hors-d'œuvres et de petits détails, mousses, bruyères, gouttes de 

 rosée, petits oiseaux et petits papillons... Bravo pour le dessin; 

 mais toutes ces jolies petites choses, si bien fignolées et qui font 

 l'admiration des dames, ont précisément le don d'ôter à la peinture 

 tout air de vérité, parce qu'il n'existe nulle part pareille réunion 

 d'objets si divers et si bizarrement disposés. Et pourquoi ce buisson 

 de ronces et d'églantines qui avance sur le premier plan? Pourquoi 

 cette gaze qui embrume le fond?... 



Tout cela n'est que pure convention, et nous nous demandons 

 pourquoi M. Médard, qui a tout ce qu'il faut pour bien faire, per- 

 siste dans un voie aussi fausse et aussi éloignée de la nature. 



