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LYON -HORTICOLE 



modèles, avait été poussée à ses plus ex- 

 trêmes limites. Aux allées tirées au cor- 

 deau, ou avait répondu par des chemins 

 en méandres zig-zaguant à l'infini. Puis 

 est venu le triomphe de l'ovale et des dou- 

 ces sinuosités, qui représente l'art bour- 

 geois de nos jours. Des courbes arrondies, 

 qui \'oudraient paraître irrégulières, dos 

 vallons à peine indiqués, quelques massifs 

 bombés pour accentuer leur timide mou- 

 tonnement. . , . 



Enti'o le paysage à tous crins représenté 

 par l'image figurée et le fignolé actuel, il 

 y a heureusement place pour un système 



1 A. Maison d'habitation près d'une pièce d'eau. 



mixte que quelques grands paysagistes 

 actuels ont su heureusement mettre à pro- 

 fit. Notre parc de la Tète-d'Or, par exem- 

 ple, présente quelques scènes d'une gran- 

 deur sauvage, à côté d'autres, poncives, 

 qui font la joie des philistins. Elles sont, 

 par là-bas, du côté où on sort, bien natu- 

 relles : on dirait, suivant l'heureuse ex- 

 pression d'Alphonse Karr, que le créateur 

 a soigneusement eftacé le crayon de son 

 tracé pour laisser le promeneur sous l'im- 

 pi'ossion du « vrai naturel ». 



C. Ràtiment entouré d'arlires et d'arliustes. 



On comprend que dans les tout petits 

 espaces il est difficile d'imiter la nature 

 et on comprend aussi qu'on se soit arrêté 

 au système de la pelouse plus ou moins 

 ovale, plus ou moins elliptique, coupée en 

 deux larmes qui semblent versées sur 

 son malheureux sort. Mais dans les grands 

 parcs, quel besoin a-t-on de ces ovales à 

 perpétuité ? Ne pourrait-on pas faire des 

 parcs paysagers un peu plus paysagers ? 



Il nous est arrivé bien souvent de ren- 

 contrer dans les endroits sauvages des 

 scènes charmantes tracées et plantées 

 par le grand architecte qui a créé le 

 monde. Tracées de courbes spéciales et 

 plantées seulement de quelques arbres 

 mis aux bons endroits, ces scènes obte- 

 nues avec des éléments fort simples, 

 demanderaient à être photographiées et 

 reproduites in-extenso. 



L'auteur de la glose qui accompagne le 

 jardin figuré page 63, est un lyrique exalté 

 qui chante en prose comme on chantait du 

 temps de Rousseau et de Bernardin de 

 Saint-Pierre. Il faut lire plusieurs pages 

 pour savoir de quoi il retourne. Jugez plu- 

 tôt ; voici un échantillon de son style. Il 

 débute ainsi : 



« Que les premiers accents de ma lyre 

 te soient consacrés, saison charmante, qui 

 viens succéder dans nos plaines au frimas, 

 dont la présence prolongée retarde si 

 longtemps ton retour ! Je te salue, ô prin- 

 temps, qui viens rajeunir la nature en fai- 

 sant sentir partout ta douce influence ! Les 

 bois se couronnent de verdure, et les sour- 

 ces enchaînées forcent leurs prisons. L'ha- 

 leine du zéphir a soufflé et les fleurs sont 

 aussitôt écloses ; le rossignol a retrouvé 

 ses accents mélodieux. L'alouette matinale 

 a déjà fait retentir l'air de ses chants d'al- 

 légresse et semble célébrer la naissance 

 du printemps ». 



Il y en a comme ça, bi pages in-4'', im- 

 primées en petit texte. C'est dur à lire. 

 De temps à autre, il parle du jai'diu qu'il 

 décrit. Comme esthétique il n'adopte pas 

 tout à fait l'idée de ces jardins entièrement 

 pittoresques et romantiques de la création 

 de Salvator Rosa. Quelques charmes, dit-il, 

 qu'ait d'ailleurs la nature dans cet état, il 

 lui niauqiu^rait encore ces grâces, sans 

 lesquelles im jardin ne saurait en avoir, 

 et cesserait même d'en être un. si l'on né- 



