LVON-IIORTICOLE 



135 



sensiblement inclinées en avant, faisant fuee au 

 spectacteur pour les trois quarts. Elles proilui- 

 saient ainsi leur effet maximum. 



Chaque foisque, clans une salle restreinteou une 

 exposition de méiliocre importance, on emploiera 

 le procédé inauf:i;uré par M. Calvat, on obtiendra 

 un résultat excellent. Ce procédé se résume en 

 ceci : fonil neutre, support de verre ou de cristal 

 aussi élégant que possible, longues branches, 

 grandes fleurs, distance variant entre une fois et 

 demi et deux fois la largeur moyenne des Heurs 

 exposées et, surtout, inclinaison des fleurs, de 

 manière à faire tomber sous l'action des rayons 

 visuels la plus grande surface possible de la fleur. 



11 va de soi que l'exposant qui prendra toutes 

 les précautions précitées, n'envisagera que son 

 intérêt personnel. Mais à côté de celui-ci, il y a 

 l'intérêt général dont doivent avoir souci l'orga- 

 nisateur ou les organisateurs de l'exposition. 

 Nous aborderons ce point de vue plus loin. Sui- 

 vons M. Cordonnier pas à pas. 11 affectionne la 

 présentation en massifs et celui de 1S87 (exposi- 

 tion de Roubaix) lui semble avoir été particuliè- 

 rement réussi. De forme ovale, bordé de gazon, 

 il était fait de tannée recouverte de bois de cam- 

 pèche épuisé, d'une nuance rouge foncé éteint 

 presque neutre. 



L'idée du bois de campèche est sans doute 

 excellente. Il ne fauilrait pas perdre de vue cepen- 

 dant que certains chrysanthèmes afl'ectent parfois 

 des teintes qui se rapprochent par trop du cam- 

 pèche épuisé. La vieille tannée a une teinte plus 

 neutre et plus sombre encore. Elle est d'un prix 

 abordable et on en trouve partout. MM. Levêque 

 et fils ont prouvé cette année qu'elle était 

 parfaitement appropriée à l'usage pour lequel 

 ils l'ont employée. 



11 nous faut déclarer nettement et tout de suite 

 que nous ne sommes pas partisans des massifs 

 de forme ovale et bombés dans le style indiqué 

 par le schéma de M. Cordonnier. Ainsi que le 

 fait très bien sentir la silhouette du monsieur 

 placé à coté du massif, le regard ne peut ainsi 

 embrasser qu'un peu plus de la moitié des fleurs 

 exposées. La partie non visible est perdue pour 

 tout le monde, pour le spectateur et pour l'expo- 

 sant. En se plaçant à un point de vue plus élevé, 

 la perte apparaît plus sensible encore. Elle va de 

 la diminution de l'effet produit sur le cerveau de 

 tous ceux qui ont pénétré dans l'enceinte de 

 l'exposition et qui n'ont pas eu autant d'émotion 

 qu'ils eussent pu en ressentir pour le même 

 argent, à la société organisatrice qui fait moins 

 de recettes et moins ilo recrues, à l'exposant 

 amateur récompensé qui en retire moins de gloire 

 et à l'horticulteur marchand qui eu retire moins de 

 profit. 



C'était cette idée et ses détluctions logiques qui 

 nous emplissaient la tètn l'automne dernier, ea 

 voyant cette masse cuormo de fleurs coupées ou 



di" plantes en pots, serrée dans îles espaces res- 

 treints par brutaux compartiments, les dessins 

 de cluupie compartiment tracés de manière à 

 laisser dans l'ombre la plus grande somme de 

 ces tons éblouissants qui, étalés, enlargis, dis- 

 posés avec ordre et avec art, avec une connais- 

 sance suffisante de la perspective et de la couleur, 

 eussent produit cent fois plus beau, plus grand, 

 jilus [)uissant. 



'l'ant que ceux à qui incombe le soin de réga- 

 ler le public avec cette fleur éminemment 

 décorative ne se seront pas mis dans la tète cette 

 conception si simple qu'ils n'ont pas à faire à 

 une fleur ordinaire, ni à la rose, ni à l'œillet, 

 ni à l'orchidée, tant qu'ils ne se seront pas 

 efforcés de lui rendre l'hommage qui lui est dû 

 en la traitant comme une fleur de graade déco- 

 ration, qu'il importe de placer sous les yeux du 

 public avec tous ses avantages, ils n'auront pas 

 fait le premier 'pas dans le sens du beau et du vrai. 



Je sais bien qu'il est dnr de dépouiller le vieil 

 homme et de jeter bas les oripeaux dont on a eu 

 coutume de parer depuis un demi-siècle les 

 petites expositions de famille en boites à peu 

 près closes. Coûte que coûte, il faudra cependant 

 en venir aux données qui sont le résultat du 

 progrès général humain et que dicte l'expérience. 

 Ce ne sont pas là des idées qui nous sont per- 

 sonnelles et nous sommes d'autant plus à l'aise 

 pour les défendre. Elles sautaient aux yeux de 

 tous les horticulteurs de Paris, l'année dernière, 

 de tous ceux qui se préoccupent avec intelligence 

 et sollicitude de l'avenir horticole de notre pays. 

 Tous ceux qui avaient des yeux pour voir et un 

 esprit pour réfléchir disaient à «l'unisson qu'il 

 fallait reléguer les procédés anciens d'exposer le 

 chrysanthème avec les vieilles lunes et se rallier 

 à la méthode (jui découle des tentatives des dix 

 dernières années et qui est d'accord à la fois avec 

 l'art et a\'ec la science. 



IjC but à atteindre est un procédé d'exhibition 

 ou un plan ou un ensemble de procédés qui con- 

 cilient tous les intérêts en cause, ceux des spec- 

 tateurs et ceux des exposants, qui permettent 

 aux uns de voir le mieux du monde le plus de 

 belles choses jMSsibles, dans l'ensemble comme 

 dans le détail, et aux autres de placer leurs pro- 

 duits dans les conditions qui leur soient le plus 

 favorables. 



Or, est-ce que les dispositifs des expositionss 

 passL-es ont satisfait à tous ces dciùh'rata. C'est 

 aux plantes en pots qu'ont été réservées les meil- 

 leures places, mais chaque exposant a eu soin de 

 les présenter en masse tellement compacte, qu'à 

 l'exception du lot de M. Cordonnier en 189(3, il 

 a été presque toujours impossible d'apprécier 

 indi\itluellemont les plantes. Ou a donné aux 

 massifs plac's au contre du hall cette éternelle 

 forme bombée qui n'en laisse voir qu'une faible 

 pariie si l'on n'a le temps et la patience de 



