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C'est ainsi qu'en 1912 j'ai encore entendu la voix puissante de la 

 rousserolle turdoïde le 13 juillet, en 1913 le 14 juillet, en 1914 

 le 18 juillet, en 1916 le 21 juillet. Fait à enregistrer ici: ce chantre 

 des roseaux qui se tait de bonne heure au cours de la saison, 

 n'a pas assez des douze heures du jour, au temps des nichées, 

 pour manifester la joie débordante qui l'anime; il lui faut encore 

 la nuit. A deux reprises, jen effet, je l'ai entendu avec étonnement 

 conterter à 9 heures du soir dans les roseaux des Pierrettes. 



Qu'il se produise de jour ou de nuit ce chant est si frappant 

 qu'il n'a pas manqué d'attirer l'attention et a valu à son auteur 

 quantité d'appellations dites « vulgaires » qui n'en sont autre 

 chose que l'onomatopée. Cette singulière mélodie débute, en 

 guise d'ouverture, par un crâ-crâ-cara-cara pas très harmonieux 

 en soi, mais dont la plénitude et la puissance ne laisse pas que 

 de charmer l'oreille du connaisseur. La suite malheureusement 

 ne tient pas tout à fait ce que ce début solennel promettait. De 

 l'a en passant par l'e la « grive des marais » en arrive à une syl- 

 labe inlassablement répétée et dont la caractéristique est un i 

 très aigu. 



Cet a du début et cet i de la fin se retrouvent dans la plupart 

 des noms vulgaires de la rousserolle turdoïde, seulement il y a 

 parfois interversion, comme dans le nom de Tiri-bara que lui 

 ont donné les Belges (Hamonville) et de Cirecara usité dans 

 certaines parties du Jura (Catalogue). Les Hollandais, amis de 

 la logique, préfèrent placer les syllabes dans l'ordre où le petit 

 chanteur les prononce lui-même et l'appellent Karekiet. Tel est 

 aussi le cas de ceux des habitants du Jura qui l'ont baptisé 

 Caracri et Grand Caracoin. Quant aux Savoisiens, en le dénom- 

 mant Racasse et Garasse [(Bailly) ils n'ont voulu se souvenir 

 que du prélude de ce chant si étrange, omettant une suite qui 

 avait sans doute à leurs yeux le tort de finir « en queue de pois- 

 son ». 



Pour ma part je crois que, si nous ne nous lassons pas d'en- 

 tendre les chants d'oiseaux, c'est justement qu'ils ne sont pas 

 construits d'après les lois harmoniques qui président aux com- 

 positions humaines. De là et peut-être aussi de l'ardeur avec 

 laquelle ils sont débités par les petits artistes ailés vient leur 

 charme, leur fraîcheur, leur imprévu, qualités qui faisaient dire 



