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feria y iili-;rilLitiiinente xei'dádera, deboi'ía contener todoí los 

 mas peíjueños pormenores de los hechos mas nimios, todos 

 las cosas pasadas y las palabras pronunciadas en la época de 

 (¡ue se oeiijia. La omisión de cual(|uier circunstancia, aun la 

 mas insií;nil¡cante, seria en ella un defecto. Si asi se escri- 

 liicra la historia, la biblioteca Bodleyana no bastaría para 

 contener los sucesos de una semana. Lo consignado en los 

 mas aliundantes y prolijos anales, está en una proporción infi- 

 nitamente pequeña con lo que en ellos se omite. La diferencia 

 (|ue hay entre la copiosa obra de Clarendon y la relación délas 

 guerras ci\iles en el compendio de Goldsniilh, se des\anece 

 cuando se la compara con la inmensa masa de hechos que 

 ambas silencian. 



No hay pintura, pues, como no hay historia que pueda 

 presentarnos la verdad completa, pero las mejores pinturas y 

 las mejores historias son las que exhiben aquellos fragmentos 

 de verdad que mas próximamente producen el efecto del todo. 

 Cuando no se sabe elejir, es posible, sin mostrai' otra cosa que 

 la verdad, producir el efecto de la mas grande mentira. Muchas 

 veces sucede que un escritor dice menos verdad que otro, 

 solamente ]ior(jue consigna mas verdades. Ln las artes imi- 

 tativas ocurre á cada paso lo mismo. Hay líneas en la fiso- 

 nomía humana y objetos en la naturaleza que guardan tal 

 i'elacion unos con otros, que en un cuadro es menester intro- 

 ducirlos ú omitirlos á todos. Un boceto en que ninguno de 

 ellos figure puede ser escelente, i)ero si se toman algunos y 

 .se dejan otros de lado, por mas que en realidad haya mayor 

 númei'o de puntos de semejanza, resultará menor semejanza 

 total. Una línea hecha al correr de la pluma que marque 

 los rasgos de una actitud, dará de ella idea mas exacta que 

 una mala pintura al óleo. Sucede así que los peores cuadros 

 de Somerset House, se asemejan poi' muchos conceptos á sus 

 orijinales. Un busto de mármol blanco ¡¡uede dar una esce- 

 lente idea de una cara llena de frescura. Coloréese los labios 

 y las mejillas del busto sin tocar los cabellos ni los ojos y 

 la semejanza disminuirá en lugar de aumentar. 



La historia tiene su primei-o y su segundo plano y es princi- 

 palmente en el manejo de la perspectiva que unos artistas se dis- 

 tinguen de otros. Puede representarse algunos acontecimientos 

 en vasta escala, otros en proporción disminuida, la gran mayoría 

 se j)erderii acaso en los celajes del horizonte y unos lijeros toques 

 servirán para dar idea jeneral de los efectos de conjunto. , 



A este respecto, ningún escritor ha igualado á Tucídides. 



