312 Physiologie der Zellen, Gewebe und Organe. 



man offene U (wie in deutschen kurzen Silben), zwischen c" (0) und c^ (A) offene (Gott)^ 

 und geschlossene A (englisches law, plattdeutsches Väder usw.), zwischen c^(A) und c* (E) 

 ae-artige Vokale, zwischen c* (E) und c^ (I) offene E. So klingt jeder Ton zwischen c* 

 und c" wie ein Vokal, wobei der stetigen Tonskala eine ebenso stetige Vokalreihe ent- 

 spricht („psychische Qualitätenreihe" von G. E. Müller). Unter c^ werden die einfachen 

 Töne m-artig, über c^ hört man ein dem I beigemischtes s. 



Somit ist es nicht das Amplitudenverhältnis der Teiltöne eines Klanges (Klangfarbe), 

 Eondern die Schwingungszahl einfacher Töne (Tonhöhe), welche uns als Vokalität er- 

 scheint Der in einer bestimmten Vokalität erklingende einfache Ton lieißt der Formant 

 des betreffenden Vokals; so ist c^ der Formant des Vokals A in reinster Aussprache (am 

 wenigsten ähnlich oder E). 



Es fragt sich nun, wie der Formant es fertig bringt, dem Klange der menschlichen 

 Stimme die Vokalität zu verleihen. Singen wir etwa -den Vokal A auf c*, also auf seinen 

 Formanten, sind also Eigenton des Mundes und Stimmbandgrundton identisch, so bedarf 

 es keiner weiteren Erklärung: c^ ist eben der Vokal A. Wir können aber bekanntlich den 

 Vokal A auch auf jeden anderen Grundton singen. Der Formant c* kann nur von manchen 

 Frauen, der Formant c' nur von Männern gesungen werden, c^ vollends liegt außerhalb 

 des Bereichs jeder menschlichen Stimme. Die Höhe des Grundtones, auf den wir be- 

 liebige Vokale singen, ist also völlig unabhängig von der Höhe der Formanten jener 

 Vokale. So kann man einerseits z. B. auf U Töne singen, die weit höher sind als c\ 

 und umgekehrt etwa c\ den Formanten von U, als reines I erklingen lassen. Im letzteren 

 Falle spielt der gesungene Klang musikalisch die Rolle des c\ seine Vokalität aber ent- 

 spricht dem sehr hohen Teilton c^; musikalisch dominiert im Klange c\ der Vokalität 

 nach c^ Es bleibt zu untersuchen, wie der hohe Teilton c* sich derart durchsetzt, daß 

 er dem Klange die Vokalität I aufprägt. 



Jeder Tonempfindung kommen, in rein musikalischer Hinsicht, zwei Eigenschaften 

 zu, die musikalische Qualität und die Tonhöhe. Der Ton c^ hat z. B. die musikalische 

 Qualität c, eine in der Periode der Oktave auftretende eigentümliche Eigenschaft — daß 

 dieselbe wirklich eindeutig charakterisiert ist, wird bewiesen durch die Erscheinung des 

 „absoluten Gehörs" — , zweitens die Tonhöhe c^ (1053 Schwingungen), eine nicht periodisch, 

 sondern geradlinig sich ändernde Eigenschaft Eine dritte, selbständige Eigenschaft ein- 

 facher Töne ist, wie oben ausgeführt, die Vokalität. Jeder bestimmten Schwingungszahl 

 gehören also je eine bestimmte musikalische Qualität, eine Tonhöhe, eine Vokalität an. 



Die physiologischen Substrate dieser drei Eigenschaften nun können nicht mitein- 

 ander identisch sein, denn die Eigenschaften können unabhängig voneinander einzeln 

 wahrgenommen werden, wie Erfahrungen aus der Pathologie beweisen. Ein Patient z. B. 

 suchte den Formanten c' (einfacher Ton eines Instrumentes) nach seinem Vokalklange 

 A richtig auf, obwohl c^ in demjenigen Bereich liegt, dessen musikalische Qualität er 

 falsch auffaßt; so erschien ihm die Qualität des c* als gis. — Ein anderer Patient,, 

 welcher keinen Ton oberhalb c" zu hören imstande ist, unterschied nicht nur die Vokale 

 ■von U bis ä, sondern auch z. B. ein reines A (Fermant c^). das ihm auf c" vorgesungen 

 wurde. Der Teilton c^ also, der für sich allein nicht wahrgenommen wurde, machte im 

 Zusammenhang des Klanges c" seine Vokalität deutlich geltend. Diese Tatsachen zeigen 

 mit Sicherheit, daß die psychophysischen Prozesse, mittels deren Tonhöhe und musika- 

 lische Qualität erkannt werden, wesentlich von dem Vokalitätsprozeß verschieden sein 

 müssen. Ging im zweiten Versuch z. B. „nicht gleichzeitig ein ,musikalischer Prozeß' 

 (Tonhöhe und musikalische Qualität) im Gehirn vor, so blieb der Vokalitätsprozeß, sofern 

 er überhaupt zustande kam, latent, ein bloßer physiologischer Vorgang" (z. B. wenn man 

 dem Patienten A auf c'' vorsang). „Zum manifesten psychophysischen Vorgang wurde er 

 erst, sobald er die ihm entsprechende Vokalität einem Tone zuerteilen konnte" (A auf 

 c** gesungen). 



Der letzte Abschnitt behandelt die Frage, wie der Formant physikalisch erzeugt 

 wird, d. h. auf welche Weise der Eigenton des Mundes zum Ertönen gebracht wird. Es 

 gibt zwei Möglichkeiten: entweder wirkt die Mundhöhle einfach als Resonator, einen 

 bestimmten Teilton des Stimmenklanges, d. h. den Formanten, verstärkend, so daß er 

 als Vokalität wahrgenommen wird; oder die Mundhöhle wird nach Art einer Pfeife an- 

 geblasen. Die letztere Alternative erscheint unvermeidlich in Füllen, wo der Formant 

 des Vokals unter dem Grundton liegt, auf den der Vokal gesungen wird. In den meisten 

 Fällen dagegen kann man mit der Resonanztheorie auskommen, auch da, wo der Formant- 

 nicht mit einem Teilton des Stimmklanges zusammenfällt, sondern zwischen zwei Teil- 

 töne zu liegen kommt; da nämlich die Resonanz der Mundhöhle ziemlich breit ist, 

 werden die beiden den Formanten einschließenden Teiltöne verstärkt, und ihre beiden 

 Vokalitäten mischen sich zu der des Formanten. Soll z.B. auf fis' ein reines gesungen, 

 ■werden, so sind die beiden ersten Partialtöne des Stimmklanges fis^ und fis^ entsprechend 



