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 appendice , in cui al confronto già detto se n' aggiugnerà , quasi 

 invia di compenso per r indugio sofferto , qualch' altro noumeno 

 sagace , che in quel sunto fu indicato. Parecchi de' nostri lettori , 

 soliti goderai alla giornata ciò eh' esce di meglio nel mondo lette- 

 rario, troveranno sicuramente questi confronti un po'vieti. Amando 

 però il comodo pubblico , non vedranno malvolentieri che sieno 

 qui posti sotto 1' occhio d' altri molti , a cui probabilmente riu- 

 sciranno ancor nuovi. 



Villemain, seguendo la già fatta divisione (cronologica insieme 

 e letteraria com' ei la chiama ) delle tragedie alfieriane , comincia 

 il suo confronto da quelle di greco soggetto. I soggetti greci , egli 

 dice , tratti la più parte dalla storia favolosa d' alcuna famiglie^ 

 (singolare aristocrazia teatrale ^wi ne finis jamais) hanno oggi dop- 

 piamente perduto d' interesse, aggiugnendosi alla loro antichità le 

 infinite ripetizioni de' tanti imitatori di quei che primi li posero in 

 iscena. Non v'è però soggetto sì vecchio, che l'ingegno non possa in 

 qualche modo ringiovanire j e noi ne abbiamo prova da un poeta 

 francese de' nostri giorni , che rimaneggiò come Alfieri quello 

 d'Agamennone già trattato da Eschilo , e che non deve quindi 

 obliarsi in un confronto tra i due Agamennoni del poeta italiano 

 e del greco. La sua tragedia gioverà anche a farci meglio com- 

 prendere la differenza che passa fra i moderni e gli antichi , diffe- 

 renza che mai non apparisce maggiore, che quando i soggetti cfa 

 lor trattati sono identici , e le particolarità da essi vagheggiate 

 in tali soggetti sono più somiglianti. 



Questa differenza , bisogna pure ch'io m'affretti ad avvertirlo, 

 è in gran parte 1' effetto del tempo e delle circostanze. Io m' im- 

 magino , ei prosegue, la storia d' Agamennone, specie di leggenda 

 religiosa e nazionale , posta sul teatro do' Greci, e accompagnata 

 dalla lor maestosa melopea sì conveniente al suo carattere. Essa 

 non ha bisogno di grandi artifizi drammatici per occupar tutti gli 

 animi , non ha bisogno di s([uisite combinazioni per sembrar vero- 

 simile j poiché le sue particolarità per così dire più crude sono 

 universalmente credute , sono anzi immutabili. E forza che Aga- 

 mennone sia immolato per mano della sua donna ; e lo sia senza 

 esitazione e senza rimorso. Un poeta moderno userà ogni sua in- 

 dustria per preparar costei al delitto, per condurla gradatamente, 

 fra molte alternative, cioè, di passione e di rimorso, di rimorso e di 

 passione, sino all'istante fatale, in cui la passione deve soggiogarla. 

 Un poeta greco , Eschilo specialmente , in quella sua ispirazion 

 primitiva , è sciolto d'ogni cura a questo riguardo. Vedete infatti. 

 Ei vi mostra Clitennestra che accoglie Agamennone senza turba- 



