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 gani del gusto per far che piaccia quello che per tremila anni 

 non piacque. E così diciamo penhè è una protervia il credere 

 d'essersi esplorata una via nuova di Bello rimasta incognita per 

 trenta secoli , e specialmente a'finissimi e sagacissimi ingegni dei 

 Greci , sì avidi e sì conoscitori di bellezza vera. Senonchè vuoisi 

 dire che siffatti tentativi di ottima e laudevolissima intenzione, 

 non sono nuovi né dipendono dalla volontà , ma sono effetto 

 inevitabile della natura progressiva delle cose umane. Le arti che 

 nascono stroppio e deformi , vanno man mano purgandosi delle 

 difformità infantili , si inleggiadriscono in ragion che crescono , 

 e così crescendo pervengono al colmo della bellezza e venustà 

 virginale. Quivi al pari rielle trilustri donzelle leggiadrissime , 

 non posseggono che per breve tempo quel candore e quella cer- 

 tissima coscienza di bellezza vera e tutta loro , per cui sdegnano 

 ogni ornamento. Il loro trionfò è nella nuda ingenuità ; la loro 

 dovizia è nel solo possesso delle grazie proprie. Quindi trapas- 

 sato un sì vago stadio , simili alle donne , che perduti i vezzi 

 della fresrhezz;), attendono con ogni studio a ripararli mercè di li- 

 scio orerie ed ornati, vanno anche esse artificiandosi con ornamenti 

 innaturali. Il quale andamento fu un fatto ovunque si videro 

 arti. In Grecia dopo il bel secolo sorsero i retori , in cui non 

 v'era né idea né parola che non fosse falsa ed artifìziata. Roma 

 non più ebbe la candidezza elegante tersa purissima di Virgilio 

 e di Orazio , di Cesare, di Cicerone e di Livio dopo questi esi- 

 mi scrittori. In Italia , scorso il gran secolo di Michelangelo, fu 

 vista la verpitiità delle Muse defiorata dal manierato e dall'am- 

 polloso ■■> e \\ Marini fece quasi obliare l'Alighieri e l'Ariosto. 

 A Compiile ed a Racine in Francia successe il Voltaire , il quale 

 parea che sfolgorasse genio , mentre per lo più non brillava che 

 di spirito. E ne convinca infine un esempio presente nella mu- 

 sica italiana. Il Tirteo pesarese sostituì alle melodie sì vere in- 

 genue candide e trasparenti di Paisiello e Cimarosa , i suoi per- 

 petui temi di variazione (9) e il suo perenne gorgheggiare ; 

 artitìziose adulterazioni che trasformarono la bella arte musicale 

 in quella d'aver la voce mobilissima ad ogni trillo o altro fioret- 

 to ; in quella , che la voce umana fosse non più l'organo del 

 canto, bensì un nuovo e innaturale strumento di suono ; in quella 

 infine che la musica perdendo la sua potentissima magia a toc- 



(9) Si ponga mente al pensiero o motivo musicale d' ogni aria cavatina 

 HiiPlto terzetto «luartetto ec. del Rossini, e si scorgerà sempre un tema di va- 

 riazioni in una costante misura di otto battute. 



