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care il cuore , precipitasse all' ufficio di suonare a dilètto dolle 

 sole orecchia. Però queste anomalie dal Bello vero hanno breve 

 favore. Oggi si è tornato , e con furore quasi in ammenda effi- 

 cace del passato oblio , al Dante all'Ariosto e agli altri padri 

 delle nostre lettere , e quasi piti non si sa che ri fu un cava- 

 lier Marini. Cosi pure passerà il delirio per la fragorosa e mono- 

 tona (io) sonazione del Rossini , nonché quello di taluni per le 

 novità romantiche. 



Ei parrà forf'e strano che parlando delle novità sudette non 

 avessimo fatto alcun cenno della violazione delle unità. Ma i 

 nostri lettori hanno alcerto dovuto scorgere come per noi , ben 

 altrove che nelle unità , è il nodo della controversia e l'osta- 

 colo alle innovazioni. Pur goverà di spendervi qualche rapida 

 parola. E per non dipartirci dalla Tragedia in esame , diman- 

 deremo , a che prò vagar da luogo in luogo in cadauno atto, 

 dall'Aragona in Germania , e poi da Aquisgrana in Saragozza , 

 per condurre a termine una favola, che poteva benissimo essere 

 sceneggiata in un solo ? A che prò quella duplicità di passione 

 in Carlo V.°j in cui 1' amore per Dona Sol impallidisce l'ambi- 

 zione all'Imperio , e viceversa l'ambizione all'Imperio fa saltare 

 più agli occhi la freddezza e perciò la viziosità tragica dell'amo- 

 re per Dona Sol ? A che prò 1' altra duplicità di affetti in Her- 

 nani concitato dall' amore e dalla vendetta ? Mal si conosce il 



(io) Maraviglieranno moltissimi in udir detta monotona la musica di un Mae- 

 stro di cappella, che gode fama di grandissinia fantasia. Anche in questo asserto 

 vogliamo che i nostri lettori istessi il verifichino. Noi per brevità non citeremo 

 che due soli esempi . Nel quartetto del Mosè tutte le quattro voci, e quindi il 

 coro, ripetono quattro volte la medesima cantilena. Nel terzetto della Zoraide 

 una sola e stessa cantilena è tre volte ripetuta dalle tre voci. Vi è di più un 

 eterno motivo di clarinetto ripetuto in ogni sua opera sia seria , o sia buffa. 

 In ogni pezzo musicale inoltre non si ode che la costantissima ripetizione del 

 primo andamento dal piano al crescendo e da questo al pieno. In fine non ne è 

 duopo il giustificar l'altro epiteto di fragorosa dato alla musica iri discorso. Quan- 

 do si ode uno scoppio di tutti i militari strumenti musicali anche là ove la scena 

 deve più fingere silenzio e quiete, gli stessi rossinisti non possono non conve- 

 nire del predominante o quasi perpetuo frastuono e fragore nelle Opere dell'An- 

 tesignano loro. Nel quale tenore è Rossini escusato dall' indole del tempo, che 

 egli dovea secondere per far fortuna. L'età pugnace che udia il rimbombo della 

 musica militare ne' campi marziali , ne' simulacri di guerra , nelle mostre e 

 rassegne , nelle piazze d'armi , nelle chiese , nelle funzioni sien civili sien re- 

 ligiose , ovunque insomma , volle anche udirla sul teatro. Ed il Maestro ne 

 inondò il teatro intrudendola anche ne'pianti lugubri e nelle ninne a'bambini. 



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