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connessione tra le parti del fatto , e dalla osservazione filosofica 

 della realtà ; e che la efficacia del quadro sta in gran parte nella 

 sua interezza. — Non pertanto la disputa ferve tuttora sull'ap- 

 plicazione di questi priucipii , a vedere , se il poeta debba creare 

 o rappresentare soltanto , s' egli debba trasportare dalla storia 

 nel dramma il fatto qudl è con tutti i suoi elementi , a qua- 

 lunque natura appartengano, o scegliendo que' soli che oltre- 

 passano la sfera della vita comune , mantenersi perpetuamente 

 a un dato grado d' elevatezza e di dignità; se insomma il perno 

 della drammatica debba consistere negli affetti , o nella nuda 

 verità storica. La questione s' annoda a principii d' alta ed uni- 

 versale importanza. 



IV. Che il dramma , così detto classico , de' secoli XVII 

 e XVIII, nulla avesse di storico, tranne i nomi de' personaggi, 

 è inutile il dimostrarlo. Chi lo definisse; l'ultima crisi d'una 

 passione simboleggiata in un ente ideale rivestito di sembianza 

 storica , non s' allontanerebbe dal vero. Nessun colorito locale , 

 nessun indizio de' costumi particolari del popolo o dell'epoca, 

 nessun quadro delle passioni , delle credenze _, dei vizi, e delle 

 virtù contemporanee : pitture generali d' affetti , sentimenti il 

 più sovente fattizi , poesia studiata , pomposa , vuota spessis- 

 simo , talora sublime. Ma il poeta non s' ispirava alla storia : 

 non prefiggeva a sé stesso uno scopo d' utilità universale: ideava 

 nella solitudine del gabinetto un soggetto , un nodo , un piano 

 qualunque : poi ricercava nella storia delle nazioni se mai s'af- 

 facciasse un fatto che convenisse al proprio concetto. Però quasi 

 tutti que' drammi sortivano una tinta d' uniformità che dege- 

 nerava sovente in monotonia. Erano variazioni composte, se vuoisi, 

 sopra un tema diverso ; ma identiche di modulazioni, di stile, e 

 limitate a un egual numero di battute. 



V. Il tempo e la crescente civiltà provarono la inefficacia del 

 metodo. La fiamma sopita dell' intelletto si levava riaccesa in un 

 subito ; né la Letteratura Drammatica potea rimanersi sola im- 

 mota nel fermento comune. Doveva essere altamente nazionale, 

 libera , popolare , perché i suoi mezzi opravano prepotenti e di- 

 retti sulle moltitudini — ed era invece figlia dell' aristocrazia 

 signorile , educata diplomaticamente ad essere trastullo de'gran- 

 di e degli ottimati. Dovea rappresentare l'intima vita umana, e 

 i misteri del cuore, vari , vasti, infiniti , eloquenti com'erano — 

 ed esprimeva invece astrazioni personificate, o se pure s' avven- 

 turava a pingere l'uomo reale , strozzata da leggi arbitrarie, e 

 tla non so quale idea d' unità grettamente intesa e applicata, lo 



