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 do , l'attitudine, ed ogni muscolo delle ingenue sue fattezze, 

 si fecero eloquenti nell' espressione della contentezza. Ruth non 

 aveva arrischiato la prova , senza dubitare tremando del suo ef- 

 fetto. L'emozione dell' animo accresceva sentimento alla musica, 

 e quando per la terza volta nel corso della canzone ella guar- 

 dò in volto la figlia , i suoi occhi s' incontrarono cogli occhi 

 cerulei di lei , intenti fissamente a guardarla , e tutti bagnati 

 di lagrime. Incoraggiata da queste non equivoche prove di buon 

 successo , la natura si fece ancor più possente nei suoi sforzi , 

 e le intonazioni dell' ultimo verso s' insinuarono in un orecchio 

 che s' era annidato vicino al suo seno , come faceva nei primi 

 suoi anni Narramattah, ascoltando la melanconica melodia (Ibid.) 

 pag. 197-aoo. ) 



Qui finiscono le nostre citazioni. Se furono troppo lunghe , 

 ne chiediamo scusa ai lettori ; se non resero giustizia all'originale, 

 la chiediamo ad essi , e al sig. Cooper. S. Uzielli. 



Nota. Al momento di pubblicare questo quaderno incontriamo nella Biblio- 

 teca Italiana (numero 178 Maggio i83o ) un articolo sul Romanzo Storico, 

 e incidentemente sul Romanzo in generale. Letto con tutta 1' attenzione 

 di cui siamo capaci, e facendo debito pregio delle molte savie riflessioni, 

 e giuste sentenze che vi si contengono , non abbiamo però potuto a meno 

 di pensare : che , non parlando della pratica di Walter Scott , né di qua- 

 lunque altro autore , lo sviluppo poetico d' un carattere , e la poetica rap- 

 presentazione della Società in certe date circostanze essendo cose diverse 

 dalla storia propriamente detta , 1' immaginazione può perciò solo farsene 

 scopo e soggetto, senza uscire dai suoi legittimi confini , e senza ledere il vero 

 nel suo significato più generale : che la storia espone i fatti , e accenna soltanto 

 i caratteri , onde la cognizione intrinseca di questi potrà dipendere dagli studj 

 del moralista, e dalle ispirazioni del poeta. La storia narra, per esempio , le 

 azioni di Leicester , ma se Schiller non lo fa personaggio di una Tragedia 

 ( Maria Stuarda ) e Walter Scott d" un Romanzo ( Kenilworth ) , non sarà pos- 

 sibile che cotesto azioni storicamente narrate somministrino tutta quell'istru- 

 zione morale _, da cui risultano verità più importanti al genere umano di qual- 

 sisia verità storica. Infatti se la storia prendesse a svolgere i particolari 

 dei caratteri , perderebbe la sua qualità di certa per divenire ipotetica , 

 giacche le opinioni che altri forma dell' indole e della natura di tai caratteri 

 ■variano all' infinito ; e non trovi , per esempio , due pensatori , che conside- 

 rino sotto aspetto del tutto eguale Cromwell o Napoleone : che ammessi i prin- 

 cipi del chiarissimo autore converrebbe condannare i più grandi epici , come 

 i più grandi drammatici , poiché la Gerusalemme , e 1' Enriade , Shakespeare, 

 e Racine , Schiller , e Alfieri , astrazione fatta dalle forme poetiche, pren- 

 dono la storia e ne fanno argomento al Romanzo. ( Del resto quest' obbie- 

 zione è accennata dal n. A. , ma non si tenta nemmeno di combatterla ) : 

 che , senza disputare della preminenza dei generi , né dell' ingegno respetti- 

 vo degli autori , non è poi dimostrato che il Romanzo in sé stesso sia co=a 



