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 Alcuni colori si rinforzano , altri no. Il rosso , per esempio, 

 dello spettro unito al violetto forma una bellissima lacca , che 

 è un rosso molto più vivo del prismatico. Lo stesso ro:SO unito 

 al verde forma una mischia di poco valore Le tinte della scala 

 hanno in sé tutti i colori prismatici , e la loro forza dipende 

 appunto dalla proporzione degli elementi ch'entrano nella loro 

 composizione. Le 1 icche abbondano di rosso e di violetto , che 

 sono i due colori che si rinforzMno di più , come se 1' uno fosse 

 r ottava dell' altro. Le tinte celesti sono debolissime , perchè a 

 riserva del bleu che è un poco in eccesso , gli altri colori ch'en- 

 trano in quella tinta , non producono per le giuste loro propor- 

 zioni , altro che del bianco. 



Non si può dire a tutto rigore clie la forza sia in ragione 

 inversa della chiarezza , perchè le tinte più scure num. io , ii 

 e la la cedono in forza alle lacclie num. a8 e ag. Con tutto 

 ciò sussiste una relazione manisfesta fra le due proprietà , es- 

 sendo sempre vero che i colori piti deboli appartengono alla 

 classe dei più chiari , come i più forti appartengono alla clas- 

 se dei più scuri. 



Le lamine sottili riflettono , ad ogni grossezza , de' colori 

 diversi : o questi colori riflessi sono tali da rinforzarsi recipro- 

 camente , e ne risulta una tinta forte ; o non si rinforzano , e 

 ne risulta un bianco che domina nella tinta. Così si rende ab- 

 bastanza palese il motivo per culla chiarezza d'una tinta non 

 si ottenga , in generale , che a spese della sua forza. 



Vaghezza e 'monofonia. 



La vaghezza consiste in una certa varietà che spicca più 

 sopra alcune tinte che sopra alcune altre. Il giallo , p. e , ed 

 il rosso dello spettro hanno un tono a sé : il dorè ha in sé 

 lo spirito del rosso e del giallo, ed è più vago dell' uno e del- 

 l' altro. 



Le tinte più vaghe della scala cominciano ai rancii aa e a3 

 e vanno sino alla fine. 



Il primo elemento del piacere è la varietà. La purezza , la 

 semplicità d' una tinta diviene , sotto questo punto di vista , 

 un difetto che i pittori filosofi hanno sentito benissimo col rac- 

 comandare r uso de' colori composti più che dei semplici (i8). 



(i8) Mengs. Lezioni pratiche di Pittura §. V. 



