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a tacere delle principali città italiane , Urbino , Pesaro , Ferrara, Rimini , 

 Padova , Verona , la Mirandola , ed anclie alcune terre , e contee ebbero 

 illustri opere di architettura, e bil)lioteche, e musei, e raunanze di dotti , 

 e impiegarono il pennello, e lo scarpello degli artisti più famosi: tanto 

 che 1' Italia , come 1' antica Grecia , divisa in molte potenze , presentò 

 però una sorprendente unità di genio , e di amore per le opere del- 

 l'ispirazione , e formò come una galleria generale nelle sedi delle signorie, 

 ne 'palazzi de' signori , e ne' templi . Quindi è , che tuttavia in ogni più 

 remoto angolo dell' Italia si trovano capi lavori singolari dell'arti d'ogni 

 maniera , mentre , generalmente parlando , presso 1' altre genti per rin- 

 venire simili prove dell' umano ingegno^ che veramente destino ammi- 

 razione , è mestieri correre alle loro capitali. 



Nuova prova di questa verità ci danno i benemeriti editori , ed 

 espositori de' monumenti di pittura , e scultura trascelti in Mantova , 

 di cui ci è avvenuto ragionare altre volte , e de' quali sono ora com- 

 parsi i fascicoli sesto , e settimo. 



Il fascicolo sesto contiene l' incisione di una gran tavola creduta 

 della scuola ferrarese di Dosso Dossi, e l'incisione di un bacile reputato 

 opera di Benvenuto Cellini. 



La tavola rappresenta la nostra donna in trono, al cui lato destro 

 sta in piedi Santa Marta , e alla parte Sinistra San Giovanni. Il com- 

 ponimento del quadro forma una unità , un armonia, e una disposizione, 

 e semplicità mirabile. Non si sa come possono giustificarsi que' tali , 

 che appuntano per troppo simetriche , e aggiustate con troppa cura le 

 composizioni de' pittori , che si attengono a questo bel composto. In- 

 vano si difendon dessi dicendo , che le scene che accadono in natura 

 serbano sempre il perturbamento indotto dai casi, e che la dipintura 

 dovendo essere imitatrice della natura debbe tenere lo stesso disordine. 

 I grandi intelligenti , e maestri sommi dell' arte dicono che le scene 

 della pittura , sono pur desse convenute , siccome quelle delle tragedie, 

 e attener si debbono al possibile bello non solo nelle idee delle sem- 

 bianze, nella scelta de'panni , ma nell' ordine ancora della distribuzione, 

 specialmente nelle composizioni sacre , nelle quali il decoro non è mai 

 troppo. Perchè non sapremmo commendare 1' illustratore di questa ta- 

 vola se in essa scorge soverchio amore di distribuzione. Primo dovere 

 del dipintore è fare, che l'osservatore intenda a un tratto il suo con- 

 cetto , e ne abbracci tosto tutte le parti , e ne vegga 1' unione , e la 

 rispondenza, beandosi nella pace, nell'accordo, e nell'ordine riposato 

 di tutta la scena. Li sublimi maestri , benché abbiano rappresentato 

 grandi macchine non si discostarono dalla simetria , come appare ne'due 

 grandi , e magnifici concetti di Raffaele , della scuola d'Atene , e della 

 disputa del sacramento , e in quel vastissimo quadro della battaglia di 

 Costantino , nelle quali immense opere , per T ordine delle linee , pel 

 comparto delle figure , per gli spazi indotti nel componimento tutto si 

 legge a prima giunta, tutto si abbraccia colla mente senza turbamento. 

 11 disordine ordinariamente recato nelle grandi macchine condotte dagli 



