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sone , per quanto intelligenti si vogliiino supporre , non sono at- 

 tendibili in casi eli tal rilevanza. Ognuno ben sa come sovente, 

 nel riferire simili oracoli , sia facile alterarne il senso anche in- 

 volontariamente ; e non è singolare che uomini accreditatissimi 

 abbiano per urbanità, o per altro rispetto accondisceso talvolta 

 al desiderio , o al parere del possessore di un disegno , o d' un 

 quadro , non essendo sempre possibile il mettersi sulle difese in 

 onore del vero, massimamente quando, senza nuocere ad alcuno, 

 in luogo di usare dello scritto che resta , si adopera la parola che 

 sfugge. Non avvi persona che abbia sempre potuto salvarsi da 

 simili agguati , e da ben pochi si teme la sorpresa di veder alle- 

 gata , in luogo di un giudizio formale e solenne, un espressione 

 suggerita dal quieto vivere , o dalla creanza. E quantunque ognu- 

 no vorrebbe qui riconoscere il fondamento di moltissimi dubbi 

 suir originalità di tanti quadri e disegni citati in quest' opera , 

 nondimeno non pare dimostrata la necessità di farlo , portando 

 ferita al cuore di molti , e ingolfandosi in un ginepraio intrica- 

 to ; che già a questo provvede assai più 1' ispezione oculare di 

 chi sia spoglio di prevenzione. Le tradizioni talvolta incerte , e 

 le congetture azzardate e parziali non possono prevalere all'ispe- 

 zione oculare di chi educato alle arti, e senza oggetto paitico- 

 lare , si metta a riconoscere i veri monumenti dai falsi : diffi- 

 denza che acquista pur troppo un peso assai rilevante se avven- 

 ga convincersi di alcuni errori di fatto , dai quali ben difficil- 

 mente vanno esenti le produzioni umane , qualunque siano le 

 cure , e il buon volere di chi si metta a trattare simili materie. 



Percorre la storia i primi tempi dell infanzia dell' Urbinate, 

 con molte notizie intorno Giovanni Sanzio padre di Rafaello , che 

 l'autore chiama un po' troppo correntemente m'dìocre pittore, 

 mentre, rispetto ai tempi in cui visse^ buono, se non ottimo, dir si 

 poteva. Producesi l'albero genealogico tratto dal Pungileoiii, cor- 

 roborato da storici documenti , e rapidamente si passa alle osser- 

 vazioni sulle opere di Pietro Perugino , e su quelle di Rafaello 

 che prime condusse nella sua scuola piene di una grazia e soa- 

 vità singolare , finite con accuratissima diligenza , ma nelle quali 

 non si vedeva ancora quell' ardimento che il rendesse sicuro delle 

 proprie forze. 



Con un po' di durezza 1' autore francese sentenzia di man- 

 canza d' espressione i primi maestri , come i Bellini , il Francia , 

 il Ghirlandaio , e il Perugino , e risponderemo intorno a ciò verso 

 'i\ fine di questa memoria , ove torna più acconcio. Ma giustamente 

 poi, in proposito dell'età e d'agli studi giovanili di Rafaello , ri- 



