25 



e noti con fra Sebastiano , che abbisognava de'suoi robusti di- 

 fi gni per misurarsi nell' arringo; e qui opportunamente le note 

 recano notizie di alcuni disegni di mano di Rafaello, ove stu- 

 diando sulle stesse opere del Bonarroti diede a vedere qual 

 stima altissima facesse di tanto maestro, scegliendone il meglio, 

 e applicandolo con vera finezza di intendimento. Allogatasi quin- 

 di , in seguito delle mire di Michel Angelo , la grand' opera 

 della risurrezione di Lazzaro a fra Sebastiano , trovossi questo 

 lavoro in concorrenza colla Trasfigurazione data a Rafaello, dopo 

 la morte del quale vennero le due opere esposte nella sala del 

 Concistoro , e vi ricevettero elogi grandissimi; ma il quadro di 

 Rafaello rimase in Roma , quello di Sebastiano fu spedito dcd 

 cardinale de' Medici a Narbona , di dove passò alla Galleria 

 d'Orleans , indi al sig. cavaliere Angerstein , ed attualmente 

 forma il decoro principale del museo Britannico. E non appar- 

 tenne mai a un Lord Angesting che non ha mai esistito, co- 

 me per errore viene riferito dal traduttore, che ignorava l'ul- 

 timo glorioso destino di questa bellissima tavola. 



La Trasfigurazione determinò l'apice della gloria di Rafaello, 

 concorrendo in essa l'accordo del maggior numtiro dei meriti 

 dell' arte , e trovandosi pari ali eccellenza del pennello la forza 

 del colore , la magia del chiaroscuro, ed altre qualità pratiche 

 che il discorso non saprebbe esprimere , congiunte a tutte le 

 perfezioni morali ;i che si ravvisano nelle sue produzioni. E fu 

 dell testo dell' Evangelio che trasse la necessità di quei due ge- 

 neri di scene che rappresentansi in due spazii diversi ; della 

 qual cosa , superficialmente giudicando la critica vorrebbe ac- 

 cagionare r artist*!. La scena superiore per conseguenza aveva 

 legame coli' inferiore nel solo modo che può averlo una visione 

 celeste aerea con un azione terrestre , nella quale poi tutta la 

 forza dell'espressione , e la varietà della composizione campeg- 

 giano con potenza di mezzi. Nelle quali relazioni delle parti 

 sta quel mirabile accordo che stabilisce la vera unità poetica 

 e pittorica , tendente unicamente allo scopo immediato del sog- 

 getto principale, al quale possono mirare talvolta parecchie fila. 

 Giustificata però così la necessità di una tale composizione , 

 non cesseranno per questo forse dall'essere due quadri , con- 

 dizione come si è detto inerente al soggetto, senza che di ciò 

 possa farsi censura o giustificazione , poiché non altrimenti può 

 esser la cosa , se così mentalmente siam forzati a vederla nel- 

 r oggetto soprannaturale : le quali cose 1' autore spiega e com- 

 prova collo spingerle all' assurdo , se per avventura fosse fatto 

 T. XXXVI L Febbraio. 4 



