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tre rivali avvicinato al merito esclusivo di riasclieduno, e che 

 ciascuno di essi non eguagliò 1' Urbinate nelle parti sue pro- 

 prie , dalla qual verità risulta l'incontrastabile sua preminen- 

 za. E qui ragionasi con sommo avvedimento sulle diverse pro- 

 gressive maniere, mirando Rafaello sempre alle qualità esimie 

 di quelli che il precedettero, in quanto il comportavano la ve- 

 rità e la natura , senza aver mai 1' intenzione d' essere d' al- 

 trui imitatore : o se lo fu ciò non accadde che col depurare gli 

 eccessi di ognuno , sia ovviando il manierato, sia fuggendo il gi- 

 gantesco , o l'esagerato. 



Fu misurato nell' invenzione , evitcìndo quell'ardimento che 

 spinse molti oltre il vero , e quella estrema severità di ragione 

 che talora estingue il caldo dell'immaginare ; e se alcuni artisti 

 furono esimii in alcun genere d' invenzioni , Rafaello toccò in 

 tutte l'eccellenza con una fecondità cui nessuno raggiunse, mol- 

 tiplicandosi con varietà inarrivabile nella ripetizione degli stessi 

 oggetti. 



Con molta sagacità nelle sue estetiche osservazioni sulla com- 

 posizione l'autore separa ciò che sovente confondesi nel linguaj;- 

 gio comune , qualora si tratti d'invenzione e composizione; e 

 i meriti di questa prerogativa consistendo particolarmente nella 

 disposizione , vedesi il progresso , che mediante lo studio , per 

 opera di Rafaello , si fece in questa parte sciogliendola dalla ti- 

 midezza, servilità , abuso di simetria dei tempi della sua infan- 

 zia , coll'evitare ogni apparenza d' artificio , facendo intervenire 

 e succedere i personaggi , i gruppi , i soggetti con intima e pro- 

 fonda ragione , che nel contentamento dell' occhio, e nella giu- 

 stezza allontani quasi affatto l'arte dal far pompa di se medesima. 



Non sapremmo pienamente convenire coU'autore là dove di- 

 scendendo a parlare dell' espressione, esimia fra le qualità del- 

 l' Urbinate , premette che nelle opere dei quattrocentisti trovasi 

 monotonìa nella manifestazione de' sentimenti, ammettendo sol- 

 tanto quella della devozione, ed escludendo generalmente quella 

 delle passioni; dal che deduce impotenza nell'arte, piuttosto che 

 mancanza di volontà nell'artefice , ed accusa un assoluta man- 

 canza dì espressione nelle ftsonomie. Un esame un po' meglio di- 

 retto a conoscere il vero sulle opere dello stesso maestro di Ra- 

 faello , sii quelle di Masaccio , su quelle di Ghirlandajo , sulle 

 Opere del Francia , di Mantegna , dei Bellini , e di molt' altri 

 che precedettero la scuola dei Sanzio, può condurci a conoscere 

 in Rafaello un sommo perfezionamento di quanto erasi predispo- 



