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 sto d.i'suoi antt»c.'SSori o contemporanei , (iisirchè per gradi si è 

 ottf^niito rio ciift per salto , e senza anella intermedie la natura 

 non suol produrre ; la qu<ìl cosa riconosciamo per vera n;;l pe- 

 riodo precedente, allor che appunto nel XIV secolo l'arte non 

 presentava se non soggetti di devozione raffigurati con un un- 

 zione e con un affetto soavissimo , cos'i ben sentito ed espresso 

 dagli antichi p idri delle nostre rinascenti arti dell' imitazione. 

 E rinnovandosi dall' autore il paralello , ognor ricorrente , tra i 

 modi di espressione del Bonarotti, e quelli impiegali da Rafaello, 

 trascende costantemente dall'equa misura dicendo, nell'opera del 

 Oiud.zio della Sistina, apparire una generale espression cadave- 

 rica , e che Michel Angelo non possedette die una sola maniera 

 d' espressione per tutti li soggetti , e da che essa è uniforme è 

 pure insignificante. Intorno a questo modo di giudicare abbiamo 

 ripetutamente esposte le nostre opinioni, non confondendo la fie- 

 rezza colla ferocia , né il grandioso col falso , di modo che l.s 

 qualità dell' artefice rimasero somme , sebbene pericolose ad imi- 

 tarsi , ma per loro stesse non furono difetti, sebbene tali dove- 

 vano divenire per opera degli incauti segnaci di quello stile. 



La varietà dell' espressione in Raftello si modifica in tutti 

 i multiplici gradi delle umane aff.-zioiii , dalle più commoventi 

 alle più terribili , toccando un estension prodigiosa nelle corde 

 di queir istrumento che è destinato a rappresentare coi mezzi 

 dell' arte ogni permanente o fugace impressione dell'anima , che 

 sulla faccia dell' uomo a guisa di specchio si riflette , e si varia. 

 E in quanto al disegno . non fu s'i meccanica in Rafaello 

 questa scienza per farsi paga delle pure iorme dei corpi e delle 

 interne ragioni di questa lor forma medesima. Questa dote fu in 

 maggior grado posseduta dal Bonarroti ; ma Rafaello particolar- 

 mente prese di mira una scienza più occulta e più fina nella 

 scelta delle proporzioni tutte relative all'indole del soggetto, 

 con tale profondità di ricerche , che da nessuno si adeguò , e 

 «he più particolarmente servì per determinare il di lui proprio 

 stile. La purità , la grazia, la bellezza non vennero sempre sog- 

 giogate dall' energia , e seppe imprimer la forza negli oggetti 

 clie da questa dovevano pure caratterizzarsi , ma senza che ces- 

 sassero d" esser gentili i tratti che si associavano talvolta colla 

 fierezza , e senza che in questa associazione fosse mai sconvene- 

 volezza , cosa )iiù facile a conoscersi nelle opere sue , che age- 

 vole ad esprimersi con parole. Non sottom'se le proporzioni alle 

 sole cognizioni tecniche , e alla materialità delle seste , poiché 



