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ne foce: dipendere la varietà , e la venustà da quelle arcane leg- 

 gi iiitelligiliili d.iH'elevntezz.t del genio , che la teoria non può 

 fissare se non per via di approssima/ione. 



Il colorito di R.ifaello che fu da prima , direm quasi , d'una 

 trasparenza e lucidezza virginea , non si conservò tale quando 

 passò dalla timidità delle prime opere all' arditezza delle secon- 

 de , e quando cessò dal rappresentare oggetti di composizioni 

 calme e tranquille , figurando azioni pieae di tumulto e di fuo<o. 

 Allora il tocco più maschio , il colorito più vigoroso , le ombre 

 più sentite diedero un altro aspetto alla sua tavolozza , e se 

 dei due modi si fosse potuto ottenerne un solo , forse le ultime 

 opere sue sarebbero più diafane , e più risplendenti di tinta. 

 Felle quali cose il tempo solo poteva ammaestrarlo , e non sa- 

 rebbe stato secondo ai Veneziajii , se avesse avuto una vita più 

 lunga : ma coiivien dirlo, sonovi singolarmente alcuni ritratti ove 

 il Sanzio non cede ad alcuno in vigoria, e in giustezza di tinte. 



E terminandosi la storia col parlar della scuola, vien defi- 

 nito dall' autore questo vocabolo nel senso positivo , e non ma- 

 teriale cui suole applicarsi. Ed enumerando gli artefici rinomati 

 e distinti , che fra'seguaci di Rafaello si segnalarono, segue l'or- 

 dine del Lanzi ponendo in capo Giulio Romano grande inventore 

 e disegnatore, Gio. Francesco Penni detto il fattore. Luca Penni, 

 Pierino del Vaga , Gio. da Udine , Polidoro da Caravaccio , Pel- 

 legrino da Modena , Bagnacavallo Vincenzo da S. Gemigniano , 

 Rafaello dil Colle , Timoteo delia Vite, Pietro della Vite, Ben- 

 venuto da Garofalo , Gaudenzio Ferrari , lacomone da Faenza , 

 il Pistoia , Andrea da Salerno , Vincenzo, Pagani , Marcantonio 

 Raimondi , cui altri anche aggiunsero Scipione Sacco, Pietro da 

 Bagnala , Bernardino Luino , Baldassarre Peruzzi, Pier Campa- 

 gna , Michele Coxis , Bernardo Van Orlay, il Mosca ec. E però 

 vero che tutti questi allievi , se si eccetui Giulio Romano , gli 

 altri cercarono piuttosto di essere contraffattori delle opere di 

 Rafiiello di quello che autori di nuove produzioni ; ma tale era 

 il desiderio universale, e tale il profitto che loro ne derivava nel 

 simulare il maestro , che si attennero alle cose più sicure , e di 

 profitto più certo, anche sagrificando il loro amor proprio, se po- 

 teva mai dirsi sagrificio il contrafare un tanto maestro. 



Dalle quali considerazioni deriva una conseguenza legittima 

 per ispiegare in qnal modo potè Rafaello compiere a tanti impe- 

 gni, e con un brevissimo corso di vita operare più che non ope- 

 rarono uomini pervenuti alla più tarda longevità. È avvenuto 

 negli antichi come nei tempi moderni j che la parte operatrice 



