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Quest' arido compendio non può far certamente indovinare 

 a'iettori tutta la bellezza e la vita che nella sua composizione ocppe 

 trasfondere il giovane autore : nel libro stesso io ii invito a co- 

 noscere quanta energia , quanta delicatezza , quanta poesia si 

 nasconda in quelle pitture sì varie e sì nuove. 11 disegno del 

 romanzo parrà , speriamo , irreprensibile ai più severi , tranne 

 a'cune gradazioni dell'innamoramento, che potrebbero esser con- 

 dotte con pili di verità e di artifizio. Ma questo è difetto che 

 con piccolissime mutazioni l' A. può in una seconda edizione 

 emendare. Quanto a'caratteri d'Orsola e di Rina , i quali paiono 

 alquanto in disarmonia con la natura e con gli uomini che le 

 circondano , basta rileggere il passo delle pag. 29 e 3o , per co- 

 noscere quanto sia in essi di naturale e di bello. Del resto, tutte 

 le circostanze tendenti ad un fine , tutte le narrazioni dirette da 

 un' intenzione severa, tutte le parti del dis'^gno armonizzanti fra 

 loro : a nessuna dato soverchio d' importanza , a nessuna negato 

 quello sviluppo che 1' argomento o l'ingegno dell'autore comporta. 

 Questa saggezza , e in certi luoghi potrei chiamarla sapienza di 

 composizione , è frutto certamente del secolo ; ma v' ha parte , 

 al mio parere , non piccola anche il metodo dall' autore tenuto, 

 di stendere e colorire d suo disegno a beli' agio , fra 1' una e 

 l'altra parte del suo lavoro mettendo uno spazio, quanto basti a 

 riposare la mente , a donare all' imaginazione nuovo vigore e fr-!- 

 schezza , a vedere con occhio sicuro ciò che resti da fare , non 

 come un peso incomodo da doversene sbrigar quanto prima , ma 

 come un lavoro prediletto da accarezzare in ciascuna delle sue 

 parti , e in ciascuna delle sue parti finire. Quell' incomposto mo- 

 vimento e quasi sussulto dell immaginazione, che si spinge sempre 

 innanzi senza mai guardare a quel che resta , ma solo a quanto 

 resta ; quella smania che molti scambian coli' estro , e per cui 

 colpa la perfezione del lavoro si rimette come cura ultima , e 

 quasi postuma , a opera già compiuta , è la morte del Bello : to- 

 glie a'quadri della fantasia quella quiete serena, quella forza mo- 

 desta , quella matura saggezza , quella totale armonia, senza cui 

 »' otterrà lo sfoggiato , il romoroso , il brillante , ma la vita del- 

 l' intero non mai. Ciascuna parte nel bello compito , anche con- 

 siderata da sé , deve offrire le sue bellezze ; e perchè queste 

 sien varie , non v' lia miglior mezzo che dividere 1' una p.irte 

 del lavoro dall'altra con sufficienti intervalli. Tutte così le idee 

 nuove, tutte le nuove impressioni che nel frattempo si vengono 

 accumulando, servono alla maturità ed alla perfezione dell'opera; 

 insegnano, anche ad insaputa dall' autore, a colorirò Tua tratto 



