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e il luogo dell' avvenimento , ma anche di quella specie di bavaglia , 

 che vediam dietro il cocchio , e clie ha fin qui impacciato non poco 

 gli artisti e gli antiquarii. Fors' anche , dice il cav. Niccolini , esi- 

 tando alcun poco , e non sapendo risolversi ad escluder del qua- 

 dro Alessandro , vi è rappresentato un tratto di magnanimità di 

 qualche capitano de' Persiani , incurante dol proprio pericolo e sol 

 curante dell* altrui ; e il capitano magnanimo potrebb' esser© il gio- 

 vane trapassato dall' asta del duce supremo de' Macedoni , giova- 

 ne nobilissimo veramente , che il luogo quasi centrale da lui occu- 

 pato nel quadro , il vedere in lui rivolti gli sguardi di tutti , ec. 

 fanno creder qui il personaggio più principale. Cosi il Le Gros , 

 egli prosegue , nel suo insij;ne quadro della battaglia delle Piramidi 

 scelse un episodio della battaglia, medesima , un tratto d'amor Kgliale 

 d'Achmet pascià , e collocò il suo eroe medesimamente nel centro del 

 quadro , che tradotto anch' esso in musaico , sepolto per qualche caso , 

 e poi discoperto quando si fosse perduta la memoria del fatto rap- 

 presentatovi^ darebbe luogo alle medesime dispute che il nostro , poi- 

 ché ciascuno vi cercherebbe il sultano Selim e il celebre conquistatore 

 dell' Egitto , come qui si cerca Dario e Alessandro ec. ec. 



Intanto , se per mancanza di speciali memorie , per non intera con- 

 formità degli storici che ci narrano le battaglie de' Macedoni co' Per- 

 siani ( il cav. Niccolini reca in calce al suo libro le lor narrazioni ) 

 per discrepanze inevitabili fra 1' autore o gli autori del quadro e gli 

 storici stessi , tutti e di non poco tempo a lui o a loro posteriori , si 

 disputa sul significato del quadro , non si disputa puAto sull' insigne 

 suo merito , benché , grazie appunto alla diversa opinione che si ha 

 del soggetto , si differisca alquanto nell' additarne i pregi particolari. 



Pel cav. Quaranta , a cagion d' esempio , è soggetto d' ammirazio- 

 ne 1' arte con cui è espresso il terrore di Dario alla vista del giovane 

 trafitto da Alessandro , e quindi il suo chiamar a difesa i proprii com- 

 battenti^ e il prepararsi a salire il cavallo che Resace o altri a rischio 

 della vita tien fermo presso alla destra rota del suo cocchio. Pel 

 cav. Niccolini invece é soggetto d' ammirazione 1' arte con cui è espresso 

 il dolore del personaggio medesimo eh' ei non ardisce chiamar Dario , 

 io sporgersi eh' ei fa colla metà superiore del corpo verso il trafitto , 

 mentre dall' auriga è strascinato altrove cbl cocchio , dal cui improv- 

 viso rivolgimento sono atterrati più guerrieri che altrimenti. sarebbero 

 in piedi , e fra essi il supposto Resace che appena é risorto. 



Gran lode certamente dà il cav. Quaranta a tutto il quadro per la 

 forza dell' espressione . Grandissima la dà il cav. Niccolini , che 

 ( secondo 1' idea che si é fatta del suo soggetto) vi trova espresso tal- 

 volta ciò stesso che non potea rappresentarsi. Mirate , dice , quel gio- 

 vane che sembra il personaggio principalissirao del quadro. Il suo ca- 

 vallo , trapassato dall' asta del iluce supremo de' Macedoni , parte della 

 quale gli riman confitta nella spalla , è caduto e morente. Egli stava 

 per sbarazzarsene e saltare in piede. Ma il feroce assalitore (feroce 



