Altra lettera al Direttore 1/ di' Antologia. 



Roma , Novembre i832. 



Ella è incontrastabile cosa che le arti-belle non prosperarono in Piemonte 

 nel secolo in cui Roma vantava il divin Sanzio , Firenze Buonairoti e Vinci , 

 quindi Bologna il Garacci, Parma Coreggio, e Tiziano Venezia ec. ec. Trascor- 

 riamo con occhio filosofico le pagine della storia piemontese di quell' epoca, nò 

 Sarà difficile il vedere quali circostanze vi si opponessero, mentre anche il paese 

 per la sua fisica e geografica posizione e per 1' indole guerriera degli abitanti 

 vi si opponea del pari, noi iiiego. Osserviamo però che se nella prima epoca lu- 

 minosa della loro grandezza né il Piemonte né la Liguria poterono per validis- 

 simi impedimenti parteciparne estesamente , altrettanto si distinsero uomini va- 

 lenti d'ambi i paesi nell'epoca seconda dell'arte, nel qual tempo l'imitazione 

 della scelta natura erasi disgraziatamente emancipata di sovtrchio, ed era tra- 

 scorsa nel capriccioso, caricato, fantastico, e turgido stile del Bernini, del Cor- 

 tona , Giordano ec. Prima però di quel tempo ebbe il Piemonte in Gaudenzio 

 Ferrari allievo del Sanzio un pittore di bella e corretta maniera, che ottenne 

 non comune t'ama fra i primari di quei tempi; si vide quindi nel Moncalvo , 

 in Tanzio, in Morazzone, Til)aldi, Penna, Martinolo della Rocca, Cesare Lui- 

 ni , e più recentemente nel Beaumont , altrettanti grandi talenti trascinati dal 

 gu>to del secolo in una strada che quantunque falsa in allora, era però comune 

 a Ruma istessa : anzi più tardi ai tempi di Mengs una delle prime figure tra 

 gli scultori facea in quella città il nostro Collini che fu anche principe di quel- 

 l'Accademia di S. Luca j alla memoria del quale una medaglia coniata esiste. 

 CLi ignora poi che ai tempi nostri il Fidia della Francia non fosse il piemon- 

 tese Sosio ? E i Calliari nel loro genere riputatissimi non diedero vita al nostra 

 Ciceri primo scenografo in Parigi? Qual figura non fa ora Migliara a Milano? 

 Genova poi quali nomi non annovera di maschia fama in belle-arti ? Basta os- 

 servare le opere migliori delCambiaso, di Piola j di Pierin del Vaga, Semino, 

 Sarzana, Bernardo Strozzi, Castello, Cationi, Tavarone, Tavella, Castiglioni ec. 

 per concludere che solo dipese dalle tendenze delP arte in quell' epoca , che 

 quegli ingegni non producessero opere assolutamente di prim' ordine (come al- 

 cune di esse potrebbero anche riputarsi). Al sori;ere del secolo presente , 

 epoca in cui le ottime arti come le scienze e le lettere furono redente per ope- 

 ra di insigni talenti italiani e francesi , disgraziatamente non ebbe Torino a 

 direttor nella pittura e scoltura uomini forti abbastanza per poter corrispon^ 

 dere alla missione che il secolo loro affidava. Era dotato di assai vasto 

 genio il sig. Luigi Vacca, ma esso era già stato conquistato alla maniera cari- 

 cata del Beaumont, e non poteva riformarsi senza studiare o vedere in Roma 

 o altrove le opere più famose dei capi maestri del secolo XVI, e la strada che 

 tenevano i nuovi restauratori. Il Sovrano allora regnante affidò la scuola ca- 

 dente alla direzione del sig. PecheuXj che partecipando di quelle massime che 

 dominavano ancora quasi generalmente, disegnava bensì le statue e il nudo con 

 qualche valorcj ma non era poi un pittore né un maestro atto a operare la gran 

 riforma. 



Il re Vittorio Emanuelle pensionava intanto a Roma il sig. Biscarra , pit- 

 tore che dopo essersi ottimamente distinto nel primo corso di studi fatto al- 



