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lo ha praticato nel secondo ordine della facciata di S. Maria in Via Lata 

 in Ronfia ,,. i-i Al cap. 9.", là dove si parla del lavorar la cera, e del 

 modo trovato di meschiarvi 1 colori. Onde nel far ritratti di naturale di 

 mezzo rilievo fanno (gli artefici del tempo del Vasari^ le carnagioni , i ca- 

 pelli , i panni e tutte l' altre cose in modo simili al vero , che a cotali fi- 

 gure non manca in un certo modo se non lo spirito e le parole. " E cosi 

 pochi se ne vedono di quel tempo! ,, 1-- Al cap. io.", là dove si parla 

 de'bassirilievi e in particolare di quelli di Donato. In questa professio- 

 ne (Donato) lavorò veramente cose divine ec. " E non teme che Michelan- 

 giolo (ciascun sa quanto il Vasari è Buonarrotiano) si risenta? ,, « 

 Alla fine del cap. I4-", ove leggesi Passiamo ora alla pittura. " E dei 

 lavori in avorio non fa pur cenno ,, ; postilla , la qual vuole che qui 

 si ricordi che il miglior supplemento all' ommissione del Vasari è nel 

 cap. 4 lib. 5.° della Storia del Cicognara. 



Al cap. i5.° là dove si parla di quel che sia buon disegno. Ma- 

 sopra tutto il meglio è gì' ignudi degli uomini vivi e femmine, e da quelli 

 aver preso in memoria ec. , e poi avere sicurtà per lo molto studio , che 

 senza avere i naturali innanzi si possa formare di fantasia da se attitu- 

 dini per ogni verso ec. ec. " Disegnare a mente con fondamento vuol 

 dir possedere profondamente l'arte. Ecco in che senso Michelanglolo 

 era gran disegnatore ; i Veneziani non lo erano. Eseguire le sue opere 

 di disegno a memoria produce nelle arti la maniera. Ecco perchè i dotti 

 artefici Fiorentini sono per lo più manierati. Michelangiolo era gran di- 

 segnatore non solo nel disegnare a mente con fondamento , ma nell'imi- 

 tare dalla natura li scorci e le situazioni più difficili. ,, <-* Al cap. 17.'' 

 ove si parla degli scorci e delle diligenze faticose che richieggono. E 

 quelli che li biasimano (gli scorci difficili) sono quelli che non li sanno 

 fare,, e che per alzare se stessi vanno abbassando altrui. " Perchè non 

 dice che bisogna fuggir 1' occasione di farli , perchè per il più sono 

 odiosi ? Perchè non dice che la Scuola Fiorentina si rese insopporta- 

 bile con i suoi frequenti scorci affettati? ,,. 



Al cap. aa. , ove si parla del modo di lavorare sopra il muro secco. 

 Ciò fatto e secco, possono gli artefici calcare disegnare ; e tale opera , 

 come la tavola , condurre al fine , tenendo mescolato continuo nei colori 

 un poco di vernice ec. " Ecco la vernice in uso fin da quel tempo ,,. 

 i-i Al cap. a8. , ove dicesi come si faccia l'indoratura. Fu veramente 

 bellissimo segreto ec. il trovar modo che l' oro si battesse in fogli sì sot- 

 tilmente , che per ogni migUajo di pezzi battuti ec. ec. " Ecco il valore 

 dell'oro battuto nel tempo del Vasari ,,. *-< Al cap. 3i.", ove si parla 

 della tarsia , e avvertasi come quella in legno sia men durevole di 

 quella in pietra. Per esser cosa che tosto diventa nera e non contraffa 

 se non la pittura , essendo da meno di quella , e poco durabile per li tarli 

 e per il fuoco , è tenuto tempo buttato in vano , ancorché e' sia pure lo- 

 devole e maestrevole. " Le opere di F. Giovanni Veronese in Monte Oli- 

 veto a Napoli sono conservate più della maggior parte delle pitture di 

 quel tempo j e fanno ottimo effetto. 



