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Ciascun membro d'un edifizlo acquista bellezza dalle linee 

 rette o facienti angoli retti e dalle curve concave o convesse , 

 sempre porzioni di cerchio , le quali ne determinano i contorni. 

 Dalia riunione di essi , dal progredimento da un membro all'al- 

 tro . non meno che dall'altezze delle diverse parti, dal loro ag- 

 getto , dalla armonica disposizione e combinazione di quelle linee, 

 nasce l'eleganza del profilo. Quindi elemento di questa eleganza 

 sono e la rastremazione o affusatura delle colonne dall' imo al 

 sommoscapo , e la grazia delle volute , ec. E parlando della 

 prima , gli architetti comunemente lasciarono perfettamente ci- 

 lindrica la terza parte inferiore dell' altezza totale della colonna, 

 fecero cominciare 1' affusatura o rastremazione al di sopra di qui- 

 eta terza parte , conducendola fino al sommoscapo , sino sotto 

 al collarino. Vario modo tennero i professori nel segnar questa 

 linea di affusatura. Lo Scamozzi e il Vignola elessero la linea 

 de' seni ; il Palladio preferì la curva elastica : ma né 1' uno né 

 l'altro modo parve conveniente al n. A. Per il primo osserva che 

 la curva de'seni , determinata da punti, esige che questi si con 

 ginngano fra loro per mezzo dirette ; e quindi chela linei non 

 può avere una curvatura uniforme. Per l' altro modo : che è 

 diftìcile avere una lamina o verga di legno la qnale sia egual- 

 mente flessibile in tutta la sua lunghezza, e che in conseguenza 

 dia una curva regolare. Quindi egli dà la preferenza alla con- 

 coide di Nicomede , o all'ellissi conica d'Apollonio : e con chia- 

 rezza di descrizione^ e coli' aiuto di esntte tavole insegna a de- 

 scrivere queste due curve. Cosi viene ad aversi una curva che a 

 ragione è dall' Hngart chiamata linea della bellezza , poiché de- 

 termina il contorno della più bjlla e insigne parte d'un edifizio, 

 quali sono le colonne , ne segna il loro ventre o entasi , e 1.; 

 loro due estremità ; ma questa bellezza svanisce se la curva non 

 sia uniforme dall' imo al sommoscapo. 



Scendendo a parlare della grazia delle volute , l'A. espone 

 i metodi tenuti per segnarle dal Cesariano , dal Filandro , dal 

 Serbo, dal Goldmann , dal Palladio, dallo Scamozzi, dal Sal- 

 viati , dal Bertano , dal Perault , dal Galliani , dal Newton, dal- 

 l' Ortiz , dal Piacenza , e dal Marini. Ai quali metodi ne aggiunge 

 uno proprio il eh. Stratico , esibendo le figure di queste diverse 

 volute e le regole per disegnarle : talché a colpo d'occhio si può 

 giudicare della loro maggiore o minor eleganza. 



Dopo aver dimostrato per quali indizi possano discernersi fra 

 loro i quattr' ordini dorico , jonico , corintio , e toscano da Vi- 



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