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lexze del diseguo egli '' accoppia tinte che pajono or di smeraldo, 

 „ or rubino , ur di orientale zafBro, e percosse dal fole imitano il 

 „ vario fulgore dell'Iride „. Niun merito ha in queste tinte la 

 tavoloiiza del pittore, la quale in questa parte tutto deve al 

 fornello del vetrajo. Il rosso , 1' azzurro , il verde , il violetto, il 

 giallo-cupo, che lanciano una luce abbagliante dalle parti chiare 

 del quadro , non sono altro che i colori primitivi dei vetri im- 

 piegati , ai quali le ombre e le mezze tinte hanno fatto vestir 

 l'aspetto di ricchi panneggiamenti, di magnifici edifizj , di al- 

 beri e di fiori che gareggiano con la vivacità della natura. 



Gli scuri e le mezze tinte si osservano parimente effettuati 

 col semplice metodo indicato dal Vasari. Non vi è traccia di al- 

 tre sostanze se non che del protossido di rame , del protossido e 

 dell' ossido rosso di ferro , e dell' ossido di argento , e forse an- 

 che di piombo. Queste ultime due calci metalliche sono le soie 

 che , per la loro estrema fusibilità , acquistino una liquefazione 

 nella cottura dei vetri dipinti ., scorrano in tale stato sulla loro 

 superficie , e penetrino nella loro sostanza. Le altre materie re- 

 stano semplicemente agglutinate nel!' ammollimento superficiale 

 del vetro ; ed abbastanza consolidate con tal mezzo contro 1' a- 

 zione della pioggia , dei raggi solari , ed anche degli acidi , non 

 reggerebbero poi all' attrito di una forte confricazione senza di- 

 staccarsi in piccole laminette , o scaglie. Ed ecco il carattere di- 

 stintivo che separa il genere di pittura in proposito da quelle 

 eseguite sulla porcellana , sulla majolica , e nei lavori di smalto. 

 Qui dappertutto un grado intenso di fuoco fonde , vetrifica , 

 cambia di tinta , immedesima con la materia sottoposta le sostanze 

 coloranti adoprate. 



Il grado di cottura dei vetri , dopoché son dipinti , e 1' ope- 

 razione manuale del cuocerli , si corrispondono esattamente nella 

 descrizione del Vasari , e nel fatto. Così parimente il metodo di 

 tagliare i pezzi , e di riunirli insieme. 



Si vedono le lastre bianche rese aderenti col calore della 

 fornace alle lastre colorate ; quindi desquammate queste con 

 una punta di ferro nei luoghi dove voleasi produrre il più alto 

 effetto del chiaro : e ciò ancora in conformità della prescrizione 

 del biografo dei pittori. 



Non può a meno di ravvisarsi , dopo simili considerazioni , 

 che se si è lasciata andar fuor d'uso l'arte pratica di dipingere 

 a fuoco sulle vetrate , non bisogna alla mancanza d' istruzioni 



T. XXXX. Ottobre io 



