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posteriori alle altre. Per imagiiiarsene delle anteriori , bisogna 

 far forza alla storia , bisogna dimenticare cbe nel i^Ò2 il Fini- 

 guerra avea già incisa e niellata la celebre pace del nostro Bati- 

 stero , alla qual certo i Veneti ii quel tempo nulla putean con- 

 trapporre di simigliante. 11 Napione cita due stampe in rame , 

 r una che stimasi d' Andrea di Murano , e secondo il Palmer 

 porterebbe la data del 141=*) l'altra che credesi dello Squarcione, 

 e parrebbe quindi anch' essa molto antica. Ma , quanto alla pri- 

 ma , per tacere che se del i^ia si fossero già fatte stampe in 

 rame , non se ne sarebbero poi fin dopo il 5o seguitate a ve- 

 dere solo di legno , il Napione non avverti che Andrea di Mu- 

 rano in una sua pittura segnò il i5ia , e che il Palmer sempre 

 inesatto , ritrovando per avventura in quella stampa l' istessa 

 data, per lo scambio d'una cifra l'anticipò d'un secolo. 

 Quanto alla seconda è facile osservare eh' essa è d' uno sti- 

 le si largo , si pendente ad una ridondanza manierata , che de- 

 ve , piuttosto che allo Squarcione, attribuirsi a qualche imi- 

 tatore del Mantegna. Che se qualcuno , fidandosi al Ruscelli e 

 al Lomazzo , volesse pur dire al Mantegna medesima , io non op- 

 porrò col Vasari che il Mantegna non pensò a nulla di simile che 

 quando udì in Roma il trovato del Finiguerra. Dirò solo che se, 

 com'è certissimo, le prime stampe del Mantegna furono tratte 

 da' disegni del trionfo di Cesare da lui dipinto nel ducal palazzo 

 di Mantova, egli non pensò a stampe in rame che verso il 1^98. Or 

 assai prima di questo tempo sicuramente se ne faceano in Firenze , 

 come provano quelle otto assai celebri che rappresentano i pia- 

 neti ; come prova un calendario che per più ragioni si crede 

 del 1465 , e le cui stampe si attribuiscono a Baccio Baldini. 



Prima di rivendicare a Firenze l'origine delle stampe in rame, 

 l'accademico credette di dover vendicare la scuola pittorica fio- 

 rentina ( lez. st. nel ìà.° degli A. ) da un' accusa che , se fosse 

 giusta, farebbe preferire all'opere di questa scuola le stampe che 

 le imitano. Trattasi, già ciascun se l' imagina, della solita accusa 

 riguardante il ch'iaroscuro e il colorito. Quest' accusa, disse l'ac- 

 cademico , nacque forse da ciò che le pitture qui esposte in 

 magg or numero agli occhi del pubblico sono del tempo de' mi- 

 chelangioleschi , cioè d' un tempo di decadenza dell' arte. Pure 

 ciò che si dice mancare alla scuola fiorentina , ed esser pregio 

 esclusivo d'altre d' Italia , dove cominciò se non in Firenze eoa 

 Giotto ? Dove si andò p rfezionando prima che altrove se nou 

 in Firenze con Gio. Angelico e Beno/zo coloritori eccellenti, coi 

 Paolo Uccello , collo Stamina , col Masolino eccellenti ouibreg- 



