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^i^are suo è qualche volta un po'singolare. Riferisce a pag. 2.6 un'espres- 

 sione del Bottari sopra il tabernacolo dipinto da Andrea allo sdrucciolo 

 d'Or San Michele , che è presa letteralmenti- dal Vasari ; e similmente 

 nei capitoli VII ( pag. 3i ) e Vili ( pag. 34 ) tre storielle conosciute , 

 tutte tolte dallo stesso Vasari , mentrechè I' autore le copiò dal Pia- 

 cenza e dal Bocchi. Un tal sistema non può servire che ad imbroglia- 

 re il lettore e le cose. 



I giudizi dell' autore non sono sempre troppo giusti. Il più falso 

 è forse quello che proferisce nel cap. XXV , dove , citando i versi 

 conosciuti di Dante ^ sembra voler fare una comparazione fra Giot- 

 to ed Andrea , al pregiudizio del primo. Con la massima venerazione 

 pel talento del secondo , non si può però dubitare quale dei due 

 fosse stato il genio maggiore. È senza dubbio molto differente il man- 

 tenere un' arte qualunque nell'alto suo grado , seguitando le traccio 

 di grandi maestri e andando insieme con loro , dall' elevare la mede- 

 sima da se solo ad un' altezza alla quale da molti secoli non per- 

 venne. 



Un merito singolare del sig. Biadi è d' avere rettificata col mezzo 

 di documenti autentici la cronologia di alcune opere d'Andrea. In que- 

 sto rispetto molte notizie sono tratte dai libri MSS. dei Padri Serviti, 

 pei quali Andrea fece molti lavori. Fra gli altri rammenterò qui che , a 

 prestar fede a quei documenti (e perchè loro si negherebbe questa fede?), 

 la Madonna del Sacco fu dipinta nel i5i4 ( v- pag. 4'"Segg) , mentre- 

 chè il Vasari la mette molto più in dietro. Questo mi sembra una nuova 

 prova della supposizione di molti intendenti dell'arte, che il periodo 

 più florido della pittura d'Andrea fosse il tempo previo alla sua par- 

 tenza per la Francia , e nominatamente gli anni I.5i3-r5i7. Gli affre- 

 schi nell'Annunziata ( finiti nel i5i4 )^ «na parte di quelli nello Scalzo, 

 la S. Famiglia per Gio. Caddi ( i5i4 o i5iò ), la Madonna del Sacco 

 ( i5i4), quella per le Monache in Via Pentolini, ora nella tribuna 

 della Galleria ( iSiy ) ^ e la disputa sopra la SS. Trinità ( iSiy o nel 

 principio del i5i8) , sono di quel tempo. Il periodo posteriore ha so- 

 lamente la Nascita di S. Gio. Battista nello Scalzo , e la Pietà per le 

 Monache di Luco ( i5a3 ), che potrebbesl paragonare ai quadri nomi- 

 nati. Il genio d'Andrea restò sempre grande e sublime : ma nonostante 

 r asserzione del Vasari, che andasse " sempre migliorando ,, , non può 

 negarsi che in alcune opere fatte verso la fine della vita sua, appare un 

 po'stanco e meno fecondo. Alcuni quadri nella collezione di S. A. I. e R. 

 possono servire di prova (a). 



(2) La bontà del disegno d'Andrea è tanto rinomata , eh' ejjli ha ricevuto 

 il nome ò.' Andrea seu'za errori. Certamente era valente disegnatore , conosceva 

 benissimo la notomia, e mostrava una sicurezza e grazia infinita nelle sue li- 

 gure. Ma nondimeno è da dirsi che alcune volte non si tenne troppo esatta- 

 mente al naturale in quello che riguarda le posizioni. (Quelle del Gesù bam- 

 bino nella Madonna di Via Pentolini , come pure nel grazioso quadro che si 



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