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Considerando quest'opera e per sé e a raffronto delle simili 

 che esistono , si sente che 1' artista studiò lungamente le attitu- 

 dini del suo modello , e volle attenersi ai migliori esempi, e pro- 

 ci cciò sfuggire gli errori in cui caddero molti che lo precedettero. 

 E primamr^nte fu sempre lunga disputa sul moto che convenisse 

 dare ad un cavallo , se muovere contemporaneamente due gambe 

 per lato e le altre due porle in riposo, o alternare la loro mossa 

 in via diagonale. Infatti Donatello nel cavallo che è in Padova, 

 Andrea del Verrocchio in quello di Venezia mossero le due gam- 

 be sinistre e li fermarono sulle due destre : a questo esempio però 

 non si attennero né Daniele di Volterra, né Gioan Bologna, né 

 Canova, che mossero i loro cavalli colle gambe alternate. A questi 

 s" attenne Sangiorgio con maggiore saviezz;T. Però nel secolo XVII, 

 che cercavasi sempre 1' estremo , gli artisti non si accontentarono 

 di presentare un cavallo in movenza di trotto animato ; vollero 

 attitudini della maggiore esagerazione , e il Bernini fece il suo 

 «avallo che reca Costantino colle gambe anteriori alzate , e ac- 

 cosciato sulle deretane , quasi voglia spiccare un salto : il Fal- 

 conet poi nel secolo passato recò più innanzi la stranezza , e at- 

 teggiò il cavallo di Pietroburgo che quasi s'impenna, sicché non 

 si sa come vi si fermi il cavaliere. Canova come in tutte le altre 

 parti della statuaria , anche in questa molto s' attenne alP an- 

 tico , e il suo cavallo risente di quello del Campidoglio , e di quel 

 bello di natura che ei poteva infondere alle cose d'arti che toc- 

 Ciiva colla divina sua mano. Monti di Milano , mirabile artista 

 di animali, però a piccola dimensione, fece vari cavalli di grande 

 bellezza , nei quali vedesi lo studio degli antichi , e la natura. 

 Sangiorgio sentì altamente la lezione di Canova e di Monti , e 

 lece il suo cavallo in un movimento animato, ardito, e senzi esa- 

 iierazione : esso poi vi impresse più mossa e fuoco che non ab- 

 bia quello di Canova , e ciò saviamente perchè 1' uno porta un 

 eroe al passeggio , e 1' altro strascina un carro di trionfo; l'uno 

 è solo, e l'altro accoppiato ad altri cinque dev'essere più ardito e 

 irrequieto 3 e lo accenna la testa , nella quale assai si attenne 

 a quella colossale che tanto si ammira nel museo di Napoli. Me- 

 ritamente questo valente scultore può ben essere certo che d'ora 

 innanzi , come avvenne di molti artisti ne' secoli passati , verrà 

 designato siccome l'autore dei cavalli dell'arco. 



Ne duole non trovare pari merito nella fusione; per quanto 

 sia nostro desiderio eruomiare le arti lombarde ; né è necessità 

 confessare die fu assai meglio fusa la Pietà di Canova nell' ar- 

 senale di Venezia, che non il cavallo di Sangiorgio. E primamente 



