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 brate produzioni delle insigni scuole di Roma, di Firenze , di 

 Milano, dalle quali escirono capi lavori di sommo merito cl«e 

 levarono meritamente alto grido in Italia e in Europa, e non 

 si troverà fra questi alcun' opera che per la natura del soggetto 

 pareggi il commovente spettacolo dello Spasimo di Raffaello. 



Portata quindi dall'intagliatore tutta la sua prima cura alla 

 fedeltà dei contorni che in qnesta composizione mettono in una 

 meravigliosa evidenza la profonda scienza del Sanzio negli ef- 

 fetti delle passioni sulle umane sembianze, come base tonda- 

 mentale dell'arte, e meditate le più astratte sublimità che dal- 

 l' inarrivabile filosofia dell'autore cercaronsi in quel confine che 

 alla nostra percezione presenta la misteriosa unione, e il pas- 

 saggio dal divino all' umano, fece sua prima cura di spiare , e 

 tracciare quei profondissimi concepimenti prima d' occuparsi 

 d' ogni altro lenocinlo o perfezionamento dell'arte. Le quali cose 

 con tanta evidenza appariscono nella stampa^ che a vero dire ne 

 costituiscono il pregio principale ; pregio quasi nuovo in simili 

 produzioni , le quali tennero mai sempre di mira l'assieme, l'ac- 

 cordo, l'effetto generale il chiaroscuro, e persino il colorito 

 delle meccaniche dei ferri magistralmente imitato col solo mezzo 

 delie difficili gradazioni d'una tinta sola. Drii quali sommi pregi 

 dell'arte ne derivò fama immensa a! buon numero d'intagliatori di 

 cui si onorano singolarmente l'Italia, la Francia, e l' Inghilter- 

 ra ; e la Germania non starebbe forse addietro, se le belle spe- 

 ranze dell' ultimo Mùller non fossero state troncate sul fior del- 

 l' età , quando appunto colla madonna di S. Sisto di Raffaello 

 mostrava la forza de' suoi mezzi, rappresentando però sempre un 

 soggetto tutto calma , tranquillità, letizia e riposo. 



Parve però al Toschi che 1' arte dell' intaglio minacciasse di 

 avviarsi verso quelle maniere di convenzione, che conducono su 

 d'una via incerta e pericolosa, e s»;mbrògli di scorgere attraverso 

 infinite bellezze nelle opere de' suoi contemporanei i;uando un 

 non so che di ferrigno , di cristallino, di tagliente , di aspro ; 

 quando un certo snervato , bambacioso , impastato all' eccesso ; 

 e talvolta un abjso di difficoltà superate^ che direbbersi espres- 

 samente create con solchi soverchiamente profondi , riuniti fra 

 loro da tagli sottili intermedii , con moltiplicità rli controtagli, 

 terzi , e quarti tagli , spaccature , punti , leziosità , in somma 

 con una pompa e un abuso di meccaniche artificiose tendenti 

 a far perdere di mira l'oggetto vero dell'arte, che non è mai 

 quello di mettere in troppa evidenza 1' industrioso meccanismo 

 dei ferri, spesso ardito, paziente, lussureggiante, ma bensì 

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