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 pei questo erano con più iini rezza espresse dalla vigoria dei 

 contorni. 



Oltre (li che qualora li primi maestri imprimevano le loro 

 invenzioni o quelle dei loro contemporanei , questi per la più 

 ]aite erano tiatte da disegni non colorati, e per conseguenza 

 non già le tinte locali , ma la sola demarcazione del contorno eia 

 quella che circoscrivendo 1 oggetto faceva fede non dubbia del 

 fare nei singolari autori , e non distinguendosi per anche la va- 

 rietà delle scuole per la varietà dei colori , come accade in ap- 

 presso , eia allora l'ai te dell' intaglio un mezzo di pittura rao- 

 iiouramatica. 



Il quale stato di queste arti dell' i:nitazione durò per un 

 lungo periodo di tempo con molta non solo , ma ben anche 

 jdausibile ragio le, poiché nell'epoca del Pollajuolo, del Mante- 

 giia , del Perugino , dei Bellini e sopra tutto di Rafaello e di 

 Giulio Romano, il pregio primo delle loro opere era quello ap- 

 punto del contorno e della composizione , alla qual cosa parti- 

 colarmente intesero Marc'Antoniu Raimondi e la sua scuola. E 

 a:;giungasi pur anche che la maggior parte degl' intagli fu trat- 

 ta non dai quadri, né da disegni tratti dalle pitture, ma da 

 disegni oiiginali di opere non dipinte, oda quelle prime inven- 

 zioni che servirono di motivo ai dipinti. Per rendere al vero le qua- 

 li invenzioni e disegni , ove primo ed integrai pregio era il magi- 

 stero del contorno ferino e caratteristico degli autori , era bi- 

 sogno di penetrarsene profondamente, e sentirlo nell'anima sol 

 cando con energia quelle lamine dalle quali non è sparito pur 

 anche , quando ben siasi dileguato per le moltiplici stampe ogni 

 intermedio tratteggio del chiaroscuro. 



Per certo rimane assai più di caratteristico del fare di 

 Raffaello in una benché logora strimpa di Marc' Antonio , ciie 

 in qualunque moderna incisione ; e scongiuro tutti i più va- 

 lenti maestri dell'arte moderna a convenire di buona fede che 

 ponendosi davanti uno schizzo del Sanzio , come serviva al Rai- 

 mundi per intagliare una lamiiìa, eglino sarebbero trepidanti ed 

 incerti di trarre una stampa meritevole di altrettanto suffragio 

 di quelle che per noi sono tanto pregiate. 



Convengo pienamente , il ripeto , ed bollo altre vole in si- 

 mile argomento esposto senza risnva, che l'arte ha fatti immensi 

 passi nel suo meccanismo artificioso, nella finezza, md chiaro- 

 scuro , nei passaggi tiulcissimi, nella trasparenza, nel morbillo , 

 nel vellutato J ed accordo che un raso, un merletto, una capi- 

 gliatura, un armatura, un paesaggio non fu mai inciso nel cui 



