LES BOUSIERS DES PAMPAS 99 



ou de tel autre, au besoin sur les pétales de quelque 

 fleur; que l'ouate soit récoltée ici ou là, suivant le 

 hasard des rencontres, l'industrie ne change pas dans 

 ce qu'elle a d'essentiel. 



Ainsi ne change pas l'art du bousier, s'approvisionnant 

 de matières dans tel ou tel autre filon. En vérité, voilà 

 l'instinct immuable, voilà le bloc que n'ébranleront pas 

 nos théories. 



Et pourquoi changerait-il, cet instinct, si logique en 

 son ouvrage? Où pourrait-il trouver, le fortuit aidant, 

 combinaison meilleure? En dépit d'un outillage changeant 

 d'un genre à l'autre, il inspire à tout bousier modeleur 

 la configuration globulaire, édifice fondamental à peine 

 altéré par la mise en place de l'œuf. 



Dès le début, sans compas, sans roulement mécanique, 

 sans déplacer la pièce sur sa base, tous obtiennent la 

 sphère, le solide d'exécution délicate, supérieurement 

 propice au bien-être du ver. Au bloc informe, exempt 

 de soins, tous préfèrent le globe, amoureusement tra- 

 vaillé, dispendieux en manipulations; le globe, la forme 

 par excellence, la mieux apte à la conservation de 

 l'énergie, qu'il s'agisse d'un soleil ou d'un berceau de 

 bousiers. 



Lorsque Mac-Leay donna au Scarabée le nom d'Hélio- 

 canthare, Escarbot du soleil, qu'avait-il en vue? Les 

 dentelures rayonnantes du chaperon, les ébats de l'insecte 

 sous la vive lumière? Ne se remémorait-il pas plutôt 

 le symbole de l'Egypte, le Scarabée qui, au fronton 

 des temples, dresse au ciel, en guise de pilule, une sphère 

 de vermillon, image du soleil? 



