LA COLORATION n? 



Ce n'est guère admissible. Le verrier teint ou peint avec 

 les mêmes oxydes. La vie, artiste incomparable, doit 

 obtenir encore mieux l'infinie variété des résultats avec 

 l'uniformité des moyens. 



Elle nous montre, sur le dos de la chenille des 

 euphorbes, des taches noires pêle-mêle avec d'autres 

 blanches, jaunes ou rouges. La peinture y côtoie la tein- 

 ture. En deçà de la ligne de démarcation y a-t-il matière 

 picturale, et en delà matière tinctoriale, de nature abso- 

 lument différente? Si la chimie n'est pas encore en état de 

 démontrer, avec ses réactifs, l'origine commune des deux 

 substances, du moins les plus pressantes analogies 

 l'affirment. 



Dans ce délicat problème de la teinture de l'insecte, 

 un seul point est jusqu'ici du domaine des faits observés : 

 c'est la marche progressive de l'évolution chromatique. 

 L'escarboucle du bousier des pampas a suscité la ques- 

 tion. Interrogeons alors ses proches voisins, qui nous per- 

 mettront, peut-être, de faire un pas de plus. 



Récemment dépouillé de sa défroque de nymphe, le 

 Scarabée sacré possède un costume étrange, sans rapport 

 aucun avec le noir d'ébène qui sera l'apanage de l'insecte 

 mûr. La tête, les pattes et le thorax sont d'un vif rouge 

 ferrugineux; les élytres et l'abdomen sont blancs. En tant 

 que nuance, le rouge est à peu près celui de la chenille 

 des euphorbes, mais il résulte d'une teinture sur laquelle 

 l'acide azotique n'a pas de prise comme révélateur des 

 urates. Le même principe chromatique doit certainement 

 se trouver à l'état d'élaboration sous un autre arrange- 

 ment moléculaire, dans le derme de l'abdomen et des 



