LE GRILLON. — LE CHANT. - - LA PARIADE 2<> } 



hautement relevées et pareilles à une ample voilure de 

 gaze, ne se touchent que par le bord interne. Alors les 

 deux archets engrènent obliquement l'un sur l'autre, et 

 leur mutuelle friction engendre l'ébranlement sonore des 

 deux membranes tendues. 



Le son doit se modifier suivant que les coups de râpe 

 de chaque archet se portent sur la callosité, elle-même 

 rugueuse, de l'élytre opposée, ou bien sur l'une des 

 quatre nervures lisses et rayonnantes. Ainsi s'expli- 

 queraient en partie les illusions produites par un chant 

 qui semble venir d'ici, de là, d'ailleurs, lorsque l'insecte 

 craintif se méfie. 



L'illusion des sons faibles ou forts, éclatants ou étouffés, 

 et par suite de la distance, ressource principale de l'art 

 du ventriloque, a une autre source, facile à découvrir. 

 Pour les sons éclatants, les élytres sont en plein relevées; 

 pour les sons étouffés, elles sont plus ou moins abaissées. 

 Dans cette dernière pose, leur rebord externe se rabat à 

 des degrés divers sur les flancs mous de l'insecte, ce qui 

 diminue d'autant l'étendue de la partie vibrante et en 

 affaiblit le son. 



L'approche ménagée du doigt étouffe l'éclat d'un 

 verre qui tinte, et le change en un son voilé, indécis, 

 qui semble venir du lointain. Le blême grillon connaît 

 ce secret d'acoustique. 11 égare qui le recherche en appli- 

 quant sur les mollesses du ventre le rebord de ses lames 

 vibrantes. Nos instruments musicaux ont leurs étouffoirs, 

 leurs sourdines; celui de l'Œcanthe pellucide rivalise 

 avec eux et les dépasse en simplicité de moyens, en 

 perfection de résultats. 



