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 ssia che testimcwiio d' infinite sciagure r^dierno mondo 

 sia più disposto a rattristarsi che a l'allegrarsi. Vero è, co- 

 me ho pur udito dagli amici del Grossi,, che si bramereb- 

 be nella sua novella qualche maggior varietà di tinte, 

 qualche più vivo contrasto di luce coir ombra, cosi per 

 risalto degli oggetti , come per conforto dell'animo addo- 

 lorato. É osservabile come ne' dipinti del Migliara, il cui 

 colorire è di quella forza che tutti sanno, quasi sempre 

 al di là delle oscure volte per cui si prolunga il nostro 

 sguardo; o de' funerei monumenti, fra cui mestamente si 

 aggira, né si presenti un colle ridente, un verde albero , 

 un po' di cielo sereno, onde la vista si consola e 1' animo 

 si rialza , quasi pensando che nel più profondo abbatti- 

 mento è ancora sperabile qualche sollievo, e che fra i 

 mali onde ci opprimono i tempi e gli uomini, può rima- 

 nerci un rifugio nel benigno seno della natura. E un altro 

 avvedimento mostra il Migliara,di cui quind' innanzi non 

 vorrà mancare nemmeno il bravo Grossi, quello cioè di 

 ricordarsi che scopo dell'arti imitative è libello, il quale 

 mai non può comporsi coli' orribile , massime soverchi, - 

 mente prolungato. Questo nostro riflesso cade principal- 

 mente su quel delirio dell' infelice Ildegonda , a cui par 

 vedere V amante ( che avea giurato di apparirle ove a lei 

 premorisse) fra i tormenti de' reprobi, imaginati dal Gros- 

 si con dantesca fantasia, ma tale che la nostra non riesce 

 a sostenerla. Non era dunque possibile al suo talento poe- 

 tico guidarci al funesto esito della visione con nostro mi- 

 nor raccapriccio? 



Ma se esitiamo a lodare questa visione, punto non 

 esitiamo a lodar le cose che la preparano, fra cni citere- 

 mo quella che immediatamente precede^ la lettura cioè 

 d' un' esempio di certe cronache sacre, fatta da Ildegonda 

 nella sua cella solitaria la sera del giorno de' morti , dopo 

 le tante funesto narrazioni ascoltate coli' altre suore in 

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