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abblam trovato eccellente, qui il vedremo eccellentis- 

 simo (i). 



Il colore in dipintura è come l' armonia del verso in 

 Poesia,* migliorarlo possono i buoni ammaestramenti in 

 chi lo sente, ma darlo a chi non lo ha ricevuto da na- 

 tura, non mai. E Lo Forte fin dalla prima fanciullezza 

 spiegò disposizione particolare di colorire, diversa, anzi 

 opposta alla scuola de' tempi: onde disviandosi con lo- 

 devole ardire, dalle orme de' suoi maestri studiò alle 

 opere di Pietro Novelli, nobilissimo naturalista, e colo- 

 ritore vero ove non è tenebroso. Quell' esercizio dispo- 

 selo alla osservazione di natura, ed egli formossi come 

 a me pare, un artistico dogma , che vorrebbe essere 

 sentito, e impresso nella mente degli studiosi, cioè che 

 // è colore ove non appare segno di colore^ volendo 

 significare, che un quadro dee dirsi eccellentemente co- 

 lorito allorché il dij)intore fa dimenticare a chi mira, 

 che i colori suoi siano stati comprati negli speziali; cioè 

 allorché l' illusione è perfetta. 



E nella tela de'PP. dall'oratorio e grande illusione. 

 Vere le carni, veri i panni, vero il terreno, il quale 

 mirabilmente (cosa da quasi tutti i siciliani pittori dei 

 tempi andati negletta) combina colla elevazione. Di tutto 

 ei rende conto, e della luce, e del chiaroscuro, e della 

 prospettiva aerea, e della lineare. Ha lo splendore dei 

 migliori fiamminghi, ne ha la trasparenza, e si è mo- 

 strato accuratissimo nel posare i colori locali senza tor- 

 mentarli. Il tono generale del suo colorito è vigoroso, 

 a ottenere il quale efielto evita ne' colori amici le sov- 

 verchie sfumature, le quali porrebbero languore nel suo 

 stile. Ma quelle grate discordanze ( non si scandalizzi 

 chi legge) quel tocco risoluto, e gagliardo addolciti, e 



(i) Dislinguendosi l'artista siciliano particolaimcnlc ucll' arte di roWirr, 

 e non potendo noi qui che parlare di volo delle suo teorie, proiiicttianio dì 

 darne altrove idee più chiare, e complete. 



